Als de stress van de echte wereld (en emotionele onrust van begin tot eind) niet is waar je je ticketgeld liever aan uitgeeft, zoek dan het beste ergens anders een connectie.
In Disconnect onderzoeken we de levens van een ensemble van personages, allemaal losjes met elkaar verbonden door hun ervaringen en identiteiten op het World Wide Web.
Eenzame en gevoelige tienermuzikant Ben Boyd (Jonah Bobo) maakt eindelijk een digitale liefdesverbinding, maar het loopt tragisch mis. Het treurende echtpaar Cindy (Paula Patton) en Derek Hull (Alexander Skarsgård) glijden steeds verder van elkaar weg, in de valse troost van hun respectieve digitale cocons. Ambitieuze verslaggever Nina Dunham (Andrea Riseborough) probeert een jonge webcamartiest genaamd Kyle (Max Thieriot) te dwingen een exposé te doen over de louche industrie van online seksshows. Ten slotte is ex-cybercriminelen-agent Mike Dixon (Frank Grillo) te druk bezig met het oplossen van de digitale problemen van anderen om het gevaarlijke spel van online fraude op te merken dat zijn zoon Jason (Colin Ford) heeft gespeeld.
Disconnect is het type film waarvan de titel ook een verkondigde verklaring is over de agenda. Het woord 'verbreken' verwijst naar verschillende aspecten van de moderne tijd, onze emotionele apathie en de groeiende tweedeling tussen realiteit en digitale ervaring; deze film probeert dat allemaal te verkennen op een manier die aangrijpend en emotioneel boeiend is als een hoogstaand ensembledrama. Door de klimatologische afwerking is de film van inzichtelijke en impactvolle studie afgeweken naar overdreven melodrama - maar gedurende het grootste deel van zijn looptijd is het verreweg een van de beste films om een licht te werpen op de vele valkuilen en benarde omstandigheden van het moderne bestaan.
Vergelijkingen met het racedrama Crash uit 2004 van Paul Haggis in Los Angeles zullen onvermijdelijk zijn, maar zijn niet geheel oneerlijk. Murderball-regisseur Henry Alex Rubin en nieuwkomer-schrijver Andrew Stern hebben in veel opzichten een zeer vergelijkbare film gemaakt; maar terwijl Crash hardhandig was in zijn openlijke (en gekunstelde) discussies en onderzoeken van ras en rassenverhoudingen, kiest Disconnect voor een meer ingetogen benadering door geloofwaardige personages en situaties te creëren die in staat zijn om op een organische manier de soorten discussies te produceren en uit te lokken. punten en / of reacties waar de filmmakers duidelijk op schieten.
Het script van Stern is een goed geplotte routekaart die verschuift tussen elkaar kruisende verhalen die allemaal samenkomen in de klimatologische momenten van het derde bedrijf. Op zichzelf slaagt elke subplot van het verhaal erin om op een slimme manier een bepaald aspect van het digitale leven te betrekken - en vervolgens ook het echte leven. Of het nu gaat om online identiteitsdiefstal, cyberpesten, online aangelegenheden, 'Catfishing' (uitgaande van een nep-digitale avatar) of de constante afleiding van draadloze communicatie - deze film vindt een manier om technologische problemen te gebruiken waar moderne mensen mee bezig zijn, als portalen naar dieper onderzoeken van persoonlijke kwesties zoals familie, liefde en vriendschap.
Stern houdt wijselijk de mensen en hun relaties op de voorgrond, met technologie die wordt gebruikt als metafoor voor het uiten (of toegeven) van alles wat er mis is in onze emoties (gebrek aan empathie, afstandelijkheid, ontkenning, naïviteit, depressie, eenzaamheid, enz …). Dat ons brede scala aan personages allemaal herkenbaar en goed afgerond zijn, helpt alleen om het drama te verkopen, omdat we echt geven om wat er met hen gebeurt en ons inleven in de ontberingen die ze moeten doorstaan.
Rubin verdient lof omdat hij in staat is de immense uitdaging aan te gaan om boeiend drama over te brengen in een film waarin de meeste scènes vereisen dat acteurs hun gezichten in een van de vele geadverteerde Apple-producten in de film laten proppen (ongetwijfeld een zieke ironie). Hoewel technologie het onderwerp is, herinnert Rubin zich ook dat het de mensen zijn waarmee zijn publiek contact maakt, niet het uiterlijk van hun Facebook-profielpagina. Scènes waarin personages online heen en weer chatten - zoals uitgedrukt door middel van zwevende berichten, in gelikte lettertypen, die in realtime op het scherm verschijnen met de toetsaanslagen van een personage - wegen aanzienlijk. Er zijn inderdaad momenten waarop de hele wereld en het welzijn van een bepaald personage in de pauze lijkt te hangen tussen wat hij / zij zojuist heeft getypt,zal het volgende typen of een bericht dat wacht op ontvangst - wat aantoont hoe goed Rubin het materiaal begrijpt en hoe het aan het publiek moet worden gepresenteerd.
Enkele van de meest indrukwekkende momenten in de film zijn niet minder aangrijpend, ook al zie je ze een kilometer verderop aankomen. Zoals gezegd is dit type film niets nieuws (zie ook: Crash or Traffic ); Het concept wordt echter goed uitgevoerd door een ervaren filmmaker, dus de reis wordt veel lonender, ondanks het vertrouwde karakter. Dat gezegd hebbende, dit is op geen enkele manier een "feel good film"; van begin tot einde is dit een serieus, somber drama dat probeert aan je emotionele touwtjes te trekken en onderweg behoorlijk schokkende en / of ongemakkelijke momenten biedt (de openingsscène is bijzonder slim, gewaagd en duister grappig).
De cast verdient de grootste eer voor het maken van de film. De aanwezigheid van zoveel opkomende acteurs - zoals Grillo (Captain America 2), Skarsgård (True Blood), Thieriot (Bates Motel), Bobo (Crazy, Stupid, Love.) En Ford (We Bought a Zoo) - laat zien dat iemand op de castingafdeling oplet. Allemaal leveren ze heel goed werk op dat helpt om hun respectievelijke verhaallijnen te versterken. Hoewel het ver in de tweede akte is voordat hij centraal staat, is komische acteur Jason Bateman indrukwekkend serieus en terughoudend in zijn weergave van de afstandelijke, door workaholic gedraaide bezorgde vader, Rich Boyd. Eindelijk verschijnt de Zweedse Girl With the Dragon Tattoo-ster Michael Nyqvist voor een kort - maar zeer intens - stukje.
Aan de vrouwelijke kant: Paula Patton (Mission Impossible 4) krijgt wat grote schermtijd, maar is slechts halverwege overtuigend als een rouwende moeder die wanhopig probeert vast te houden aan haar huwelijk. Andrea Riseborough ( Oblivion ) speelt veel effectiever Nina, een personage wiens empathie en motieven zo vergankelijk zijn dat het moeilijk is haar ooit te lezen. Riseboriough maakt van Nina een van de meer gecompliceerde (en daarom interessante) spelers in het stel, en haalt een van de hardere personagebogen uit het verhaal. Ondertussen voegen actrices als Haley Ramm (Red State) en Hope Davis (The Newsroom) wat extra (zo niet gemarginaliseerde) emotionele stoot toe met hun bijrollen.
Waar Disconnect niet aan grootsheid voldoet, is in zijn laatste klimatologische act, waar de zorgvuldig geweven draden strak worden getrokken tot een dramatische geknoopte conclusie - die ik hier alleen zal beschrijven door te zeggen dat het gaat om slow-motionbeelden die zijn ingesteld op een grote muzikale score (ja, dat soort drama). Net als Crash 's nu beruchte 'dochter springt in papa's armen'-reeks, plaagt Rubin de kans om iets echt schokkends en gewaagds te doen, alleen om zich terug te trekken en genoegen te nemen met de veiligere (en meer sacharine) resoluties van zelfrealisatie en emotionele catharsis voor onze karakters. Een catharsis die niet noodzakelijkerwijs wordt gedeeld door het publiek dat langs kwam voor de rit.
Uiteindelijk is de bestemming misschien niet zo bevredigend als het had kunnen zijn (of aanvankelijk leek te zijn), maar de reis is dat vaak wel. Als de valkuilen van het hebben van technologie (of een overvloed aan Apple-producten) in ons leven een probleem voor je zijn geweest, zoek dan zeker deze film. Als de stress van de echte wereld (en emotionele onrust van begin tot eind) niet is waar je je ticketgeld liever aan uitgeeft, zoek dan het beste ergens anders een connectie.
Disconnect speelt nu in (zeer) beperkte release. Het duurt 112 minuten en heeft een R-rating voor seksuele inhoud, sommige grafische naaktheid, taalgebruik, geweld en drugsgebruik - sommige met tieners.
Onze beoordeling:
4 van de 5 (Uitstekend)