De kunst van aanpassing is een wrede aangelegenheid. Voor een accommodatie die zo geliefd is als de The Lord of the Rings- trilogie van JRR Tolkien, zullen er ongetwijfeld slachtoffers vallen als je van pagina naar scherm gaat. Peter Jackson droeg de last met zelfvertrouwen en blies leven in Tolkiens rijke wereld van Middle Earth terwijl hij enkele van zijn eigen artistieke hoogstandjes toevoegde. Van The Fellowship of the Ring tot The Return of the King, Jackson nam de hoogste fantasieconcepten en vertaalde ze in drie opwindende avonturen. Hij verdiende terecht de drie Academy Awards die hij in 2004 won voor beste film, beste regisseur en beste bewerkte scenario.
Dat gezegd hebbende, de films zijn niet onberispelijk. Fans van de boeken weten in hoeverre Jackson afweek van Tolkiens schrijven, vooral in zijn bewerking van The Two Towers. Tekens zijn vervormd, belangrijke elementen worden te weinig benadrukt en belangrijke gebeurtenissen worden overgeslagen, vaak ten gunste van minder effectieve vervangingen.
Hier zijn de 15 ergste veranderingen van boeken naar films in The Lord of the Rings.
15 Bijna alle heldenmoed van Frodo uitwissen
JRR Tolkiens fantasy-epos slaagde erin te laten zien dat de kleinste en schijnbaar minste onder ons het vermogen hebben tot grootsheid. Terwijl de mannenwereld instort, rust zijn voortbestaan op de schouders van een jongen uit Bag End. Hoewel het moeilijk is om iemand anders dan Elijah Wood als Frodo Baggins voor te stellen, verhulde zijn indrukwekkende prestatie enkele van de meest hardnekkige veranderingen die van boek tot scherm werden aangebracht. Hij mag dan klein van formaat en gestalte zijn, maar de Frodo die in Tolkiens originele geschriften te zien is, is een regelrechte held.
Gedurende The Fellowship of the Ring ondermijnt Peter Jackson Frodo's literaire kracht en reduceert hij hem effectief tot een jonkvrouw in nood. Hoewel hij in de boeken brutaal de Nazgul bij Weathertop bestrijdt, haalt angst hem in de films in en dwingt hem letterlijk weg te kruipen in veiligheid. In de mijnen van Moria helpt Frodo een grottrol neer te halen, maar tijdens die scènes in de films is hij praktisch nutteloos. Hoewel we de noodzaak kunnen begrijpen om de ringdrager zowel kostbaar als kwetsbaar te maken, werd Frodo's karakter onnodig eendimensionaal toen het bronmateriaal hem ruimschoots de gelegenheid bood om boven zijn gewicht uit te komen.
14 Faramir in Boromir # 2 veranderen
Het succes van Peter Jackson's trilogie gedijt op zijn schurken. Van Wormtongue tot Sauron en de Uruk-hai, de donkere kant van Middle Earth wordt meesterlijk in beeld gebracht. Helaas is datzelfde niveau van expertise en nuance niet doorgevoerd in de wereld van de mannen. Hoewel de cast van acteurs op punt staat, laat de aanpassing van boek naar scherm meerdere leden van de menselijke contingentie op het spel staan, waarbij Faramir de slechtste behandeling van allemaal krijgt.
Te midden van de bezoedelde reputatie van de Mannen van Gondor was Faramir het schijnende licht. Hij behield de waardigheid van zijn familie ondanks de smadelijke dood van zijn oudere broer. Wat een schande was het dus voor de films om Faramir in een virtuele kloon van Boromir te laten afdalen. In plaats van een man te zijn die 'zachtaardig van aard was en een liefhebber van kennis en muziek' (zoals Tolkien hem beschreef), liet scenarioschrijver Phillippa Boyens Faramir Frodo ontvoeren en begeerde hij de ring op dezelfde manier als zijn broer. Dit is volkomen inconsequent met zijn gevoelens in het boek, waar hij verklaart: "Als ik (de ring) langs de weg zou vinden, zou ik hem nemen." Hoewel Peter Jackson toegaf Faramir te gebruiken als een complot om de spanning op te drijven, vermoordde hij zijn karakter en liet de mannen van Gondor er slap uitzien.Tolkien gaf zelf toe dat hij Faramir met veel van zijn eigen kenmerken had doordrenkt, en je kunt er zeker van zijn dat de auteur ontzet zou zijn over zijn deconcentratie op het grote scherm.
13 Eowyn terugbrengen tot Raponsje
Gezien het tijdperk waarin de boeken werden gepubliceerd en de veteraan uit de Eerste Wereldoorlog die ze schreef, zou je niet verwachten dat Eowyn veel meer zou zijn dan een tijdelijk vrouwelijk personage. Die veronderstelling kan niet verder van de waarheid zijn. Hoewel het bronmateriaal Eowyns perspectief verpakt met waardig proto-feminisme, slagen de films er niet in om te profiteren van Tolkiens schrijven. In de aanpassing van The Two Towers maakt Eowyn een harde pass bij Aragorn, maar niemand weet echt waarom. Is het omdat hij goed gekapte haar heeft? Een lief nieuw zwaard? Die duivelse houding? Zelfs Eowyn kan het niet specificeren, maar toch worden we ertoe gebracht te geloven dat zelfs nieuwe liefde plotseling uit de onvruchtbare Tolkien-apocalyps kan bloeien.
Dit is een grove oversimplificatie van Eowyns karakter. In de boeken valt ze kort voor Aragorn omdat hij de antithese vertegenwoordigt van haar stervende oom. Hij is een visie van kracht en leiderschap, het soort koning dat ze wenst dat haar zieke oom zou kunnen zijn. Wanneer Aragorn vertrekt naar The Paths of the Dead in de boeken, heeft Eowyn een verbintenis en beschuldigt hij hem er in wezen van een seksistisch varken te zijn:
Maar ik ben van het Huis van Eorl en geen dienende vrouw. Ik kan rijden en een zwaard hanteren, en ik ben niet bang voor pijn of dood."
Deze versie van Eowyn zou op het scherm absoluut meeslepen. Jackson en Boyens misten niet alleen de kans om haar personage in The Two Towers te laten groeien, maar ze haastten zich ook haar laatste gevecht tegen The Witch King. Hoewel we niet zullen stilstaan bij haar Revenge of the Sith-waardige Darth Vader-schreeuw, wordt Eowyn's ongelooflijke prestatie onnodig afgestompt door een kruipende wedstrijd tegen Gothmog, de Orc General. Nee, de aanwezigheid van het wezen is niet vastgesteld om Eowyn nog een heroïsch moment te geven, maar om Aragorn toe te staan hem te doden en de dag te redden, samen met de jonkvrouw die Peter Jackson zelf in nood bracht.
12 Frodo dwingen om Gollum boven Sam te kiezen
In Tolkiens meesterwerk delen Frodo en Samwise Gamgee een onbreekbare band. Meer dan vrienden zijn het metgezellen aan het einde van de wereld. Op hun reis van The Shire naar de branden van Mount Doom zou een bijtend woord hier of daar onherstelbare schade hebben toegebracht aan hun toch al gevaarlijke reis. Ware het niet vanwege de obsessie van de film om bij elke beurt drama op te trommelen, dan zou de samenwerking van Frodo en Sam kunnen zijn afgebeeld zoals Tolkien het bedoeld had.
Dat veranderde echter allemaal op Cirith Ungol toen Gollums verraderlijke pogingen om Frodo's gunst te winnen, slaagden. Hij wordt niet alleen een marionet voor de griezelige, knokkelsleepende hobbit, maar Frodo keert Sam de rug toe en beschuldigt hem ervan dat hij naar de ring verlangt. Het is een moeilijke scène om naar te kijken, vooral omdat je weet dat het nooit in de boeken is voorgekomen. Dit is een moment van verraad door Judas, een ommekeer in de gebeurtenissen die zo laat in hun avontuur in The Return of the King plaatsvinden dat het voor de twee hobbits heel weinig tijd overlaat om hun relatie te herstellen voordat ze naar huis terugkeren.
11 Tom Bombadil weglaten
Je had niet verwacht dat je door een Lord of the Rings-vergelijkingsstuk zou komen zonder woord van Tom Bombadil, toch? Eerlijk spel voor degenen die pleiten voor het besluit van Peter Jackson om de mysterieuze man van het bos niet aan te passen. Hij is misschien geen integraal onderdeel van het complot, maar zijn aanwezigheid zou de broodnodige ruimte hebben gecreëerd tussen de vlucht van de Shire en de vorming van de Fellowship. Inderdaad, de inleidende film van Peter Jackson versnelt gebeurtenissen die anders lang zouden duren om zich te ontvouwen. Hoewel de eerste film de ontsnapping van de hobbits weergeeft als een eendaagse aangelegenheid, wijdt Tolkiens boek vele pagina's aan de uittocht.
Gezien zijn etherische en ronduit onbeschrijflijke aard, had Bombadil een van Jacksons mooiste en meest unieke creaties kunnen zijn. Hij zou een sfeer van mysterie en lichtzinnigheid hebben gegeven vóór de reeks ongelukkige gebeurtenissen die binnenkort over onze kleine helden zouden vallen. Wat nog belangrijker is, de aanwezigheid van Bombadil (hoe vluchtig ook) zou de Barrow-downs en de dolken hebben geïntroduceerd die nodig zijn om de spawn van Sauron te ruïneren. Het introduceren van deze dodelijke wapens in Fellowship zou des te bevredigender zijn geweest toen Merry zijn wapen gebruikte tegen de Witch-king of Angmar in The Return of the King.
10 Hugo Weaving casten als Elrond
Wanneer we Elrond voor het eerst ontmoeten in The Fellowship of the Ring, is hij ongeveer 6.500 jaar oud. JRR Tolkien beschrijft hem "zo nobel en eerlijk als een elfenheer, zo sterk als een krijger, zo wijs als een tovenaar, zo eerbiedwaardig als een koning der dwergen, en zo vriendelijk als de zomer." Kortom, Elrond is het totaalpakket. Zijn debuut op het grote scherm toont hem misschien als een soort wijze, maar het duwt Elrond naar een veel menselijker territorium dan zijn Elfen-natuur terecht kan verdragen. Zeker, hij is even sterfelijk als eeuwig, dus hij kan niet helemaal goddelijk zijn qua uiterlijk en natuur.
Hugo Weaving was, ondanks al zijn talent en aanwezigheid op het scherm, misschien niet de ideale acteur voor de rol. Zijn norsheid en spottende "Mr. Anderson 'toon maakt hem militanter dan Tolkien waarschijnlijk bedoelde. Ondanks dat het gekleed is in de mooiste gewaden en regalia, lijkt Weaving meer een frontlinie krijger dan een wijze oude raadslid. Inderdaad, hij voelt zich helemaal thuis in de flashbackscènes tijdens de Slag om Dagorlad.
9 De elfen in handige helden veranderen
Voor veel fans van de films was The Battle of Helm's Deep het hoge watermerk in The Two Towers. Het was een krachtmeting in de regen van de razende Uruk-hai tegen een leger van mannen en elven. Het is een scène die het opneemt tegen de beste gevechten in Game of Thrones, maar het is jammer dat Peter Jackson het bronmateriaal zwaar heeft geïnterpoleerd en in feite de hele aard van de oorlog heeft herschreven. Het meest flagrante van alles was dat hij zwaar leunde op de Elfenstrijders om het leger van de duisternis terug te vechten. Voor alle duidelijkheid: er waren geen elven in Helm's Deep in de boeken, hoewel de film een bemanning van een halfduizend boogschutters in opdracht laat zien die vanuit Lothlorien naar de plaats van het gevecht werden gestuurd.
Het leger van Theoden bestond grotendeels uit 'soldaten (die) te veel winters of te weinig winters hebben meegemaakt'. Dit beschrijft duidelijk niet de aanwezigheid van onsterfelijke elfenvolk. Bij de Slag om de Horburg had Theoden niet de luxe van een bataljon deskundige boogschutters om tientallen bloeddorstige strijders van Saruman neer te halen. Dit is een terugkerend thema in The Lord of the Rings, een die de wereld laat zien van mannen die ernaar streven te overleven in een universum waar iedereen, inclusief de Elfen, op de vlucht is voor veiligheid. Dit vermindert op subtiele wijze de prestaties van Theoden en Aragorn bij Helm's Deep door de elfen toe te staan de dag te redden.
8 Bijna elk lied en gedicht uitsnijden
Ondanks de vele gemiste kansen, slaagde Peter Jacksons bewerking van The Hobbit in zijn stillere scènes, vooral op momenten van zang. Wanneer de dwergen de 'Misty Mountains' brullen, een angstaanjagend en hypnotiserend thema, lijkt alle majesteit in Tolkiens geest tot bloei te komen. Het is vooral vreemd dat Peter Jackson enkele minuten kostbare speelduur zou besteden om Thorin Oakenshield een deuntje te zien neuriën, aangezien de rest van de film wordt verbruikt door CGI met hoge framesnelheid.
Dit moment is slechts een van de vele liedjes en gedichten die in de tekst van The Hobbit en The Lord of the Rings zijn geschreven. Pippin's Song in The Return of the King is een van de meest prominente in de LOTR-trilogie en Jackson gebruikte het met een geweldig effect. Als de originele liedjes van Tolkien maar vaker werden gebruikt. Zonder de suggestie te wekken dat de trilogie in een volwaardige film-musical zou worden veranderd, zou het hebben geprofiteerd van Frodo's deuntje in de steigerende pony of Aragorns gedicht over Gondor. Dit is tenslotte fantasie, precies de reden waarom Tolkien in de eerste plaats zo'n lange lijst met deuntjes schreef.
7 De Ents doen lijken
Hoewel de Ents een cruciaal onderdeel zijn van Tolkiens verhaal, behandelde Peter Jackson's trilogie hen als de meest luie en domste personages van heel Middle Earth. Wanneer we de Ents in The Two Towers ontmoeten, is de genocide van Saruman al een tijdje aan de gang. Op de een of andere manier merken ze de wijdverbreide ontbossing niet op en lijken ze zich totaal niet bewust van de slachting van hun broeders. Hoewel Merry en Pippin het leger van het Fangorn-woud oproepen, spelen de Enten struisvogel en worden ze de groenste pacifisten aan deze kant van Vietnam. Dit leidt Vrolijk aan de minst effectieve verklaring in de filmtrilogie blaten: “Maar je bent deel van deze wereld, hè ?”
Pas als Treebeard de hobbits meeneemt op een middagwandeling, is hij eindelijk getuige van de decimering van zijn mede-Ents. Net als Eowyn laat hij een Darth Vader-lite schreeuwen om de sadistische tovenaar te laten weten dat zijn dagen geteld zijn. Dit is een klap in het gezicht van de personages die Tolkien voor het eerst heeft gemaakt. In de boeken komt de aankomst van Merry en Pepin net voor de Entmoot, waar Treebeard en Co. snel besluiten Saruman te ruïneren. Ze hoeven er niet over na te denken, omdat ze slim, slim en trots zijn op hun mensen. In de films hebben de Ents weinig tot geen keuzevrijheid en dienen ze in plaats daarvan als tijdverslindende vuller terwijl de rest van het plot zich ontvouwt.
6 De betekenis van Merry and Pippin ondermijnen
Over het algemeen wordt het komische reliëf in de The Lord of the Rings-trilogie goed behandeld door Peter Jackson en co-scenarioschrijver Philippa Boyens. Van Bilbo's 111 steverjaardagsfeestje tot het einde, Merry en Pippin brengen de lach met hun non-stop onrust en gekheid. Helaas veranderen de twee hobbits in de Punch and Judy-show van Middle Earth tot ver buiten de grenzen die Tolkien heeft geschetst. Hun humor en waarde gaan helaas verloren in de shuffle. Als Merry en Pippin er niet waren geweest, zouden Frodo en Sam nooit met succes de Shire hebben verlaten. Hoewel ze gedurende het hele verhaal buiten hun klasse vallen, zijn Merry en Pippin er snel bij en leren ze gaandeweg. In de films worden Merry en Pippin echter afgebeeld als toevallige krijgers die zich in een opwelling bij de Fellowship aansluiten. In de boeken eisen ze dat ze Frodo vergezellen op de reis, en hoewel Elrond fel protesteert tegen hun aanwezigheid, is het Gandalf die erop staat dat ze mogen komen.
Ten slotte is het de moeite waard om te beargumenteren dat in de nasleep van Eowyns geslachtsverkeer van de Witch-king, Merry's belangrijkste bijdrage over het hoofd is gezien. Zonder zijn mystiek aangedreven dolk en zijn golf van durf zou de Nazgul nooit zo verzwakt zijn dat een enkele slag hem zou beëindigen. Hoewel de films laten zien dat Merry de dolk in de zijkant van de wraith steekt, krijgt hij daarna niets van de eer.
5 Vernederende Gandalf tegen de heksenkoning
Over de heksenkoning gesproken, als je een scène gaat toevoegen waarin hij met Gandalf vecht, kun je hem niet laten winnen. Of als je de tovenaar op zijn knieën wilt brengen, doe het dan na een glorieus gevecht, het soort fanfictie dat schrijvers graag creëren. Om welke reden dan ook, Peter Jackson's uitgebreide versie van The Return of the King heeft een scène in Minas Tirith waar de Witch-King naar beneden vliegt om te voorkomen dat Gandalf met Pippin rijdt. Hoewel hij in de aanwezigheid is van een van zijn grootste vijanden, beweegt Gandalf niet, maar zit hij bovenop zijn paard te wachten tot de Nazgul terugdeinst.
Schaakmat. De Heksenkoning stuurt een magisch krachtveld om Gandalfs staf te verbrijzelen, en schiet hem vervolgens op echt vernederende wijze van zijn paard. Het is een zinloos moment dat niet alleen geen waarde toevoegt aan de film, maar het heeft ook geen relatie met Tolkiens boeken en vermindert de almachtige kracht van Gandalf zonder hem zelfs maar een kans te geven om te reageren.
4 Aragorn verkleinen tot een held met zelfhaat
Als er geen sjabloon was om de Aragorn van de films te vergelijken, zou je hem misschien als de ultieme held beschouwen. Hij is ingetogen, (relatief) principieel en, als hij overtuigd kan worden om te vechten, moedig in de strijd. Dat is allemaal goed en wel, maar de Aragorn zoals voorgesteld door JRR Tolkien is veel meer uitgesproken. In plaats van de smerig uitziende, onwillige en bijna zelfhaatdragende leider in de films, is de Aragorn van de boeken voorbereid op leiderschap. Meer dan enige andere man in het verhaal is Aragorn de vaandeldrager van heldendom. Hij trekt zich niet terug van zijn lot, noch trekt hij zijn rol in het lot van Middle Earth in twijfel. Nee, hij omarmt zijn rol als erfgenaam van Isildur met enthousiasme. In de films lijkt hij altijd een voet de deur uit te hebben.
Een lichtend voorbeeld van Aragorns verwarde heldenmoed is zijn beslissing om de ongewapende afgezant van Sauron bij de Zwarte Poort te onthoofden. Hoewel het wezen lelijker is dan de zonde en Aragorn, Legolas en Gandalf uitdaagt over het lot van Frodo, had de "Mond van Sauron" er nooit in mogen slagen om Isildur's erfgenaam zijn morele code te laten breken en een (relatief) vreedzame boodschapper te doden. Tolkien zou zo'n daad alleen hebben gereserveerd voor de meest wetteloze personages in Middle Earth.
3 Geen sluiting voor Saruman
Saruman is een centrale figuur in The Lord of the Rings, dus waarom was zijn einde zo onbevredigend? Sauron is misschien wel de meest angstaanjagende slechterik van allemaal, maar hij zit vast in een eenogige aanwezigheid gedurende de hele trilogie. Dat laat Saruman achter als de belangrijkste vijand die vleselijke vorm aanneemt, en gezien alle verwoestingen die hij in Middle Earth heeft aangericht, zou je denken dat Peter Jackson de gelegenheid zou hebben genoten om zijn dood in de laatste film op te nemen.
In de theatrale editie van The Return of the King wordt ons alleen verteld (via Treebeard) dat de kromme tovenaar opgesloten zit in zijn toren, wegkwijnend totdat de dood voor hem komt. Als de Enten hem onder hun bevel hebben, zouden ze zeker een vorm van doodstraf op hem eisen in plaats van een miezerige gevangenisstraf. De man heeft tenslotte hun bevolking gedecimeerd.
Helaas koos Jackson ervoor om de witte tovenaar niet te sluiten en zijn dood op Isengard te redden voor de verlengde snit. Zoals de regisseur zelf toegaf: "We hebben met tegenzin de beslissing genomen om deze reeks op te slaan voor de dvd. De keuze is gemaakt op basis van het feit dat de meeste mensen zullen aannemen dat Saruman werd overwonnen door de Helm's Deep-gebeurtenissen en de Ent-aanval." Aangezien elk ander personage een goed einde krijgt, is het vreemd om het lot van Saruman in de film "aan te nemen". Deze inconsistentie kan worden verklaard door het ontbreken van een ander belangrijk element uit de boeken: de schuren van de gouw.
2 Het schuren van de Shire overslaan
Lang voordat JRR Tolkien het einde van The Return of the King schreef, was hij van plan om het fantasy-epos rond te maken. Te midden van de verreikende vernietiging van Middle Earth bleef zelfs de Shire niet ongedeerd. Tolkien putte uit zijn herinneringen na de nasleep van de Tweede Wereldoorlog en herinnerde zich: "een beeld van het laatste verval van de eens zo bloeiende korenmolen naast het zwembad dat me lang geleden zo belangrijk leek." Dit landelijke beeld was Tolkiens eigen Shire, en het was ook verwoest door de oorlogshonden.
Wanneer de hobbits naar huis terugkeren (in de boeken), merken ze dat hun huizen net zo veranderd zijn als hun eigen leven. Saruman en zijn snotterende dienaar, Wormtongue, zijn verhuisd naar Frodo's woning in Bag-End, en de kwade krachten van Mordor hebben de Shire overwonnen. Het laatste gevecht van de War of the Ring vindt plaats in de achtertuin van Bilbo Baggins, en het ziet de hobbits dapper vechten en Saruman de dood krijgen die hij altijd verdiende. Hoewel de hobbits van plan zijn hem vreedzaam uit de Shire te verdrijven, snijdt Wormtongue de keel van zijn meester door en wordt hij gedood door een vlaag van pijlen.
Deze sequenties zouden hebben toegevoegd aan de toch al epische speelduur van de film, maar ze zouden de alomtegenwoordigheid van de kwaadaardige Sauron hebben laten zien. Zonder dat beeld geven de films de Shire weer als vrijwel onveranderd ondanks de apocalyps die hen omringt, wat niet alleen de inzet vermindert, maar ook de vraag oproept: als Bag-End buiten de grenzen van gevaar was, had Frodo dan niet gewoon thuis moeten blijven? Tolkien hing het hele verhaal aan dit voorlaatste hoofdstuk omdat het illustreerde dat in tijden van oorlog zelfs de vriendelijkste mensen en het platteland niet veilig zijn.
1 Van Gimli een grap maken
In tegenstelling tot zijn afbeelding in de trilogie van Peter Jackson, is Gimli een stoere krijger en een rechtlijnige dwerg. Hoewel hij in de films in wezen een nar van de rechtbank is, zag Tolkien hem als "een grimmig personage, dat voor het grootste deel slechts af en toe lachte en, hoewel in een paar zeldzame situaties, inspirerend amusement, maar nooit een grapje maakte." Hij is niet humorloos, maar hij is zeker niet de stuntelige hansworst die denkt dat hij de ene ring kan verbrijzelen met één klap van zijn bijl.
Door Gimli in de lach van de Fellowship te veranderen, ondermijnt de dwerg momenten van gravitas. Neem de sombere momenten in de aanloop naar de Battle of Helm's Deep, die in wezen de slag om Middle Earth aan het Normandische strand is. Terwijl Theoden en Aragorn hun mannen klaarmaken en bevelen blaffen, staat Gimli aan de rand van het fort en maakt wijsheid en lacht. Zelfs in de ergste situaties is er ruimte voor humor, maar niet ten koste van Gimli's personage, die in de verfilming van de film bijna karikaturaal lijkt.
-
Wat is er nog meer verloren gegaan bij de vertaling van de boeken naar de films? Laat het ons weten in de comments!