Quentin Tarantino's beroemde Superman-monoloog in Kill Bill: Volume 2 geeft Superman niet echt gelijk. Hoewel het een passend moment is voor de Bill van David Carradine en als een geweldig verhalend moment dient, is Bill's begrip van Superman en Clark Kent en de manier waarop ze zich verhouden tot de wereld niet consistent met de meer gebruikelijke afbeeldingen van het personage.
In een van de meest memorabele momenten in Kill Bill: Volume 2, een geblesseerde Beatrix Kiddo, gespeeld door Uma Thurman die luistert naar Bill's monoloog over de aard van superhelden, in het bijzonder Superman. Bill reflecteert op hoe Superman verschilt van andere helden en hoe zijn buitenaardse afkomst in dat verschil speelt, maar Bill's favoriete versie van het personage komt uit een tijdperk dat op gespannen voet kan staan met meer algemene interpretaties van Superman.
Ga door met scrollen om te blijven lezen Klik op de onderstaande knop om dit artikel snel te bekijken.
Begin nu
Wat Bill denkt over Superman
Bill begint de toespraak en vergelijkt Superman met de andere twee meest populaire helden van onze tijd, Batman en Spider-Man. Hij gaat verder met te zeggen dat in tegenstelling tot Batman en Spider-Man, die een kostuum moeten aantrekken om hun heldhaftige zelf te worden, ze altijd Bruce Wayne en Peter Parker in hun kern zullen zijn. Superman, aan de andere kant, houdt zich niet aan dezelfde voorwaarden. Volgens Bill wordt Superman wakker als Superman en is de Clark Kent-persona zijn masker. Alles wat Clark Kent vertegenwoordigt, is Supermans kijk op het menselijk ras als geheel. Bill gelooft dat Supermans doelbewuste weergave van Clark als zwak, onzeker van zichzelf en als een lafaard hem "Supermans kritiek op het hele menselijke ras" maakt.
Hoewel deze monoloog zorgt voor een fantastische scène en goed werkt voor de film zelf, is hij niet helemaal nauwkeurig als je naar het Superman-personage kijkt. Bill's redenering voor dit aspect van Superman kan op verschillende plaatsen komen. Hoewel een expliciete datum nooit wordt genoemd, dragen de technologie en de auto-ontwerpen allemaal een esthetiek uit de jaren 90 en begin 2000. Ervan uitgaande dat Superman net als in werkelijkheid een constante blijft in de film, wordt aangenomen dat de Superman-films van Christopher Reeve, de televisieserie van George Reeves en alle strips en interpretaties van voor die tijd geldig zijn. Het volgende dat je moet overwegen, is de leeftijd van Bill. Het personage is beslist ouder en daarom moet zijn perceptie van Superman daarop volgen. David Carradine was 67 jaar oud toen hij de film opnam.Dit zou betekenen dat Bill in de eerste plaats zijn idee van Superman uit de jaren 40 en 50 zou hebben gebaseerd.
De jaren 40 en 50 stonden precies aan de vooravond van de zilveren eeuw in DC Comics. The Golden Age Superman was voornamelijk te zien in de televisieserie Adventures of Superman met in de hoofdrol George Reeves. De serie liep van 1952-1958 en zou het vierkant in Bill's jongere jaren plaatsen. De verteller kijkt naar het themalied van de serie en beschrijft Superman als: "Ja, het is Superman, een vreemde bezoeker van een andere planeet, die naar de aarde kwam met krachten en capaciteiten die veel verder gaan dan die van sterfelijke mensen. Superman, die de loop van machtige rivieren, buig staal in zijn blote handen, en die, vermomd als Clark Kent, zachtaardige verslaggever voor een grote stedelijke krant, een nooit eindigende strijd voert voor waarheid, gerechtigheid en de Amerikaanse manier. ' De sleutelzin is "vermomd als Clark Kent, zachtaardige verslaggever …"
Ervan uitgaande dat Bill is opgegroeid met de populaire serie, zou het logisch zijn dat hij deze interpretatie als waarheid zou beschouwen. Bovendien had de radioserie The Adventures of Superman, die liep van 1940 tot 1951, niet eens de familie Kent als onderdeel van het verhaal van Superman en verdubbelde het het buitenaardse aspect van de held. Tijdens deze serie werd Superman volwassen tot volwassenheid tijdens de rit van zijn ruimteschip naar de aarde en begon hij onmiddellijk als een Superman en besloot op de een of andere manier een zachtaardige verslaggever te worden. Als deze twee versies van Superman een indicatie zijn, heeft Bill's theorie over Superman enige geldigheid. De Golden Age Superman is in de eerste plaats Superman en Clark Kent tweede. Hoewel Bill gelijk zou hebben met het gebruik van deze kleine steekproef van Superman als zijn redenering, is het niet consistent met de bredere geschiedenis van het personage.
Waarom Clark Kent niet echt de geheime identiteit van Superman is
De waarheid over het karakter van Superman zit in zijn geschiedenis. Het gemeenschappelijke verhaal over de oorsprong van Superman heeft hem als baby naar de aarde gestuurd vanuit Krypton terwijl het explodeert. Hij landt in Smallville, Kansas en wordt gevonden en geadopteerd door Jonathan en Martha Kent. Wanneer Kal-El op aarde landt, weet hij niets van zijn krachten, zijn geschiedenis of zelfs zijn biologische ouders. Gedurende de vroege jaren en de tienerjaren van Clark is hij gewoon Clark, niet Superman. Zijn waarheid wordt pas ver in zijn tienerjaren aan hem geopenbaard en hij leeft dit deel van zijn leven door zichzelf gewoon als mens te zien. Alle kernovertuigingen, de hoopvolle aard en de behoefte van Superman om anderen te helpen, komen voort uit zijn opvoeding bij Ma en Pa Kent. De drie meest populaire interpretaties van Superman ondersteunen dit idee.
Christopher Reeve is synoniem geworden met Superman en de Superman-films van Richard Donner worden beschouwd als een van de beste in de filmgeschiedenis, en terecht. Donner nam de mythologie van Superman serieuzer dan de Silver Age-strips van die tijd toestonden. Wat volgens de huidige standaard campy lijkt, werd bij de release als een serieuze en getrouwe interpretatie beschouwd. In Superman: The Movie uit 1978 stelde Richard Donner het belang van Jonathan en Martha Kent vast.
Na de dood van Jonathan ging Clark op reis om zijn doel te vinden en werd hij uiteindelijk herenigd met zijn biologische vader in Jor-El. Na Clarks tijd bij Jor-El, kwam hij naar voren als Superman en de film werd in Metropolis geknipt. Daar maakte de zachtaardige verslaggever Clark Kent zijn opwachting. Dat Clark Kent absoluut een vermomming was met zijn gebogen gestalte, onhandige houding en een onhandige mafheid. Maar nogmaals, dat was niet de echte Clark Kent. De Reeve-films laten de echte Clark Kent in bursts zien, met name in Superman II nadat hij zijn identiteit aan Lois heeft onthuld. Zelfs Superman III, die Clark opnieuw had verbonden met zijn Smallville-roots, toonde de Clark Kent-persona die hij echt belichaamt toen hij contact had met zijn middelbare schoolvriend Lana Lang. Voorbij was de onhandigheid en de handeling die hij op de Daily Planet opzette en kwam de serieuzere, introverte boerenjongen die alleen maar bij zijn klasgenoten wilde passen.
In 1996 verdubbelde Superman: The Animated Series het idee dat Clark Kent het ware zelf van Superman is. De serie nam een veel modernere benadering van het personage aan, met aanwijzingen uit het werk van John Byrne met Superman in de strips. Superman was veel meer geïnteresseerd om hier verslaggever te zijn. Dit was niet langer slechts een vermomming om rampen in de gaten te houden; Clark wilde oprecht de beste verslaggever van de Daily Planet zijn en had een rivaliteit met Lois Lane om daar de beste in te zijn. Deze interpretatie legde uit wie de vermomming en ware zelf was in seizoen 2, aflevering 22, "The Late Mr. Kent". In deze aflevering wordt Clark Kent "vermoord" door een corrupte detective terwijl hij de waarheid aan het onderzoeken was achter een man in de dodencel die beweerde dat hij onschuldig was. Met Clark Kent vermoedelijk dood in een autobom,Superman kan de persona niet langer in het openbaar aannemen. Hij gaat terug naar huis, naar Jonathan en Martha Kent, waar hij zegt: "Maar ik ben Clark. Ik moet Clark zijn. Ik zou gek worden als ik de hele tijd Superman moest zijn!" Deze versie van Superman ging door in Justice League en Justice League Unlimited en is nog steeds de meest uitgebreide Superman-aanpassing tot nu toe.
Man of Steel uit 2013 was de volgende onderschepping van Superman om deze vraag aan te pakken. De gefundeerde kijk van Zack Snyder op het personage ging verder met de mening na de crisis over de dynamiek van Clark Kent / Superman. Nogmaals, Clark Kent werd pas in zijn tienerjaren verteld over zijn ware afkomst en net als de STAS nam Superman het nieuws niet licht op. Clark wil gewoon een normaal mens zijn die een normaal leven leidt. Bovendien hielp Clark Kent mensen voordat hij eindelijk het kostuum aantrok. Volgens Lois werd Clark door de jaren heen op meerdere plaatsen gezien en redde hij anderen in gevaar. Toen hij eindelijk Superman werd, bleef zijn Clark Kent-zelf nog steeds de kern. Zijn pure woede na het zien van Zod die zijn moeder bedreigde, was zo een mens van een emotie als het kan. Batman v Superman: Dawn of Justice zette deze trend voort door de presentatie van Clark Kent 'werkelijke interesse om verslaggever te zijn. Zijn behoefte om Gotham City en Batman te onderzoeken had niets te maken met Superman zijn, maar alles met de best mogelijke verslaggever zijn en om echte mensen en verhalen geven.
Gelooft Quentin Tarantino Bill On Superman?
Hoewel vaststaat dat Bill een meer old school, zwart-wit kijk op de Man of Steel had, is de vraag of Quentin Tarantino hetzelfde gelooft een beetje ingewikkelder. Hoewel Tarantino de Kill Bill-films schreef en regisseerde, betekent dit niet dat elk personage dat erin spreekt een spreekbuis is voor zijn eigen innerlijke gedachten. Toch heeft de monoloog van Bill in de film een iets ander gevoel dan veel andere Tarantino-personages en persoonlijkheden. Er moet een argument worden aangevoerd dat Tarantino op dit moment zijn eigen gedachten over Superman en stripboekpersonages als geheel uitspreekt.
Zoals hierboven vastgesteld, kon Bill's kijk op Superman worden toegeschreven aan zijn leeftijd en hoe Superman was tijdens zijn eigen jeugd en vormingsjaren. Voor Tarantino zou dit iets moeilijker zijn om op te stellen, aangezien hij pas 41 jaar oud was toen Kill Bill: Volume 2 werd uitgebracht. Dit zou hem volledig in het tijdperk van Christopher Reeve's Superman plaatsen. Als Quentin Tarantino gelooft dat Clark Kent de vermomming is en Superman die vermomming alleen gebruikt om de mensheid te bekritiseren, neigt het zeker naar de samenwerking in de Gouden Eeuw en een Superman-filosofie die meer vreemd dan menselijk is. Aangezien Bill de belangrijkste antagonist van deze franchise is, laat Quentin Tarantino zien hoe zelfs slechteriken manieren kunnen vinden om verbinding te maken met onze grootste helden.