Deze zomer was een geweldige tijd om een filmliefhebber te zijn. Zoals elk blockbuster-seizoen, had het behoorlijk wat kalkoenen om te tolereren, maar over het algemeen werden we getrakteerd op een fascinerende en diverse reeks films. Voor elke superheld die die genre-verwachtingen ondermijnde of nieuwe iconen creëerde, wachtte er een indie-traktatie om ontdekt te worden. Je zou kunnen genieten van het spektakel van DC's langverwachte Wonder Woman, dan gegrepen worden door de filmische triomf van Christopher Nolan's Dunkirk, en toch tijd hebben om een eersteklas rom-com te bekijken zoals The Big Sick of een oogverblindende nieuwe voorstelling van het tijdperk- oud overvalverhaal zoals de Baby Driver van Edgar Wright of de terugkeer van Steven Soderbergh naar de bioscoop, Logan Lucky.In een seizoen dat zenuwslopende horror bood - It Comes At Night - uitbundige komedie - Girls Trip - en Southern gothic melodrama - The Beguiled - bood 2017 echt voor elk wat wils.
Het was misschien geweldig voor bioscoopbezoekers, maar voor de studio's die deze films uitbrachten en de bioscopen die ze vertoonden, was 2017 een beslist sombere zomer. Het was zelfs een van de financieel meest teleurstellende zomers van het moderne filmtijdperk. Zowel de opkomst als de inkomsten waren gedaald en de box office kreeg daardoor een grote klap. In Amerika waren de cijfers van juli 12,2% lager dan in dezelfde maand vorig jaar. Op 18 augustus - over het algemeen beschouwd als de laatste grote datum waarop films in het land open gingen - struikelde de maand met maar liefst 34% achter augustus 2016. Hoewel het laatste weekend van de maand meestal een afschrijving is - geen grote nieuwe releases, historisch lagere bezoekersaantallen - dit jaar is het nog steeds het slechtste weekend aan de kassa in 16 jaar. De laatste keer dat de box office zoveel leed, was het weekend na 9/11.
Dit alles betekende slecht nieuws voor de grote multiplexen. De aandelenkoersen voor zowel AMC Entertainment als Regal Entertainment kregen dit seizoen een echte hit, waarbij alleen AMC vorige maand 35% van hun marktwaarde zag schrappen. Dit probleem kwam vorige maand tot een hoogtepunt met de aankondiging van MoviePass dat ze hun abonnementsprijs zouden verlagen naar $ 10 per maand - iets waar AMC zich voor probeert af te melden vanwege wat zij als onhoudbare economie beschouwen.
Dit probleem was niet beperkt tot de kassa van Amerika. De altijd belangrijke markt van de Chinese box office, iets waar Hollywood steeds afhankelijker van wordt, slaagde er niet in om voorheen betrouwbare blockbusters te verheffen tot de hoogten waaraan ze gewend waren geraakt. Neem bijvoorbeeld Transformers: The Last Knight. Het succes van de franchise was sterk afhankelijk van zijn populariteit in China (vandaar de enorme hoeveelheid Chinese specifieke productplaatsing in de meest recente twee films). Bij de release van de vierde film, Transformers: Age of Extinction, stuwde het Chinese publiek het naar een totaal bruto van $ 320 miljoen, waardoor het de best scorende film aller tijden in het land is en de internationale kassa-winsten omhoogschieten tot meer dan $ 1 miljard. Daarentegen won The Last Knight minder dan $ 230 miljoen in China,en zijn internationale nummers zijn vastgelopen op iets meer dan $ 600 miljoen. Dat is niets om aan te ruiken, maar voor de Paramount was het gewoon niet genoeg.
Deze zomer stond vol met blockbusters die niet aan de verwachtingen voldeden of spectaculair flopten. Elke studio is op jacht naar die miljard dollar bruto, bij voorkeur gebonden aan iets dat ze kunnen draaien in een franchise met meerdere films, en we zagen de gemengde resultaten die de hele zomer kunnen creëren. Hoe hard ze ook hun best doen, Universal worstelt nog steeds om van hun iconische Monsters-franchise een duurzaam gedeeld universum te maken, aangezien het actie-avontuur The Mummy met in de hoofdrol Tom Cruise geen verbinding kon maken met het publiek. Internationale cijfers hielpen de film meer dan $ 400 miljoen internationaal bruto te krijgen, maar dat weerhoudt de studio er niet van om naar verwachting $ 95 miljoen aan het project te verliezen.
Warner Bros. had een soortgelijk probleem met Guy Ritchie's King Arthur: Legend of the Sword, een kritisch verscheurd fantasy-actiedrama dat zijn budget van $ 175 miljoen niet kon terugverdienen en de studio meer dan $ 150 miljoen zou kunnen verliezen. Het doodde ook hun dromen van een Arthur-saga van zes films, steendood. Er zijn echter maar weinig blockbusters die zo hard zonken als Valeriaan en de stad van duizend planeten. Frankrijks duurste film ooit, en een van de duurste indie-producties ooit, had geen invloed op het Amerikaanse publiek dat niet bekend was met de komische serie waarop het was gebaseerd, en het debuteerde als een trage 5e plaats aan de kassa na de release.
Pagina 2: Zelfs vervolgen waren niet veilig
1 2