Waarschuwing: dit interview bevat SPOILERS voor Inferno
Het zou een beetje een understatement zijn om Felicity Jones als geslaagd te omschrijven. Sinds haar eerste rol op het scherm in een bewerking van E.Nesbit's The Treasure Seekers in 1996, heeft Jones haar acteercarrière alleen lang genoeg vertraagd om een graad te behalen aan de Universiteit van Oxford, waarna ze meteen weer op tv en film sprong. Alleen al dit jaar worden vier films uitgebracht met Jones in de hoofdrollen: aankomend Star Wars-avontuur Rogue One; actiethriller Collide; een bewerking van de kinderroman A Monster Calls van Patrick Ness; en de nieuwste Robert Langdon-mysteriethriller van regisseur Ron Howard - Inferno.
In de laatste film, die dit weekend zijn Amerikaanse debuut maakt, speelt Jones een SEH-arts genaamd Sienna Brooks die verstrikt raakt in Langdons nieuwste avontuur nadat hij met een hoofdwond en geheugenverlies in het ziekenhuis is beland. Al snel racen Sienna en Robert tegen de klok om te voorkomen dat er een virus vrijkomt dat dodelijk en besmettelijk genoeg is om de helft van de wereldbevolking uit te roeien. Het virus is de uitvinding van Bertrand Zobrist (Ben Foster), een wetenschapper die geobsedeerd is door het proberen de wereld te redden van overbevolking, die zelfmoord pleegde en slechts één aanwijzing achterliet: een aangepaste versie van Botticelli's kaart van de hel, gebaseerd op Dante Alighieri's Inferno.
Screen Rant bezocht onlangs Florence voor de wereldpremière van Inferno, en voordat we de rode loper bereikten, kregen we de kans om met Jones te praten over haar rol. Bekijk het interview hierboven en een transcript hieronder.
Screen Rant: De film stelt ons voor een interessant moreel dilemma, dat wil zeggen dat het menselijk ras over honderd jaar zal uitsterven en je kunt het voorkomen door de helft van het menselijk ras te doden. Wat vind je daarvan, en als je er een zou moeten kiezen … wat zou volgens jou het beste zijn?
Felicity Jones: Ik denk dat het niet aan te raden is om te doen wat Zobrist en Sienna in de film doen. Ik denk dat het niet zo is dat mensen het individueel in handen moeten nemen. Ik denk dat dat zeker op het gebied van het maken van films en entertainment ligt.
SR: Het is beter als hypothetisch.
FJ: Ja, precies, precies.
SR: Het lijkt erop dat de motivaties van Zobrist niet zozeer gaan over het redden van mensenlevens, maar over het creëren van een erfenis voor zichzelf. Hij vergelijkt het met de Renaissance, omdat de Zwarte Dood daartoe leidde. Wat vind je van het idee van kunst als erfenis?
FJ: Nou, idealiter is de erfenis die je wilt nalaten door middel van kunst en niet door massavernietiging. (Lacht)
SR: Miljarden mensen niet doden.
FJ: (Lachend) Precies, precies. Ik denk dat zijn idee van nalatenschap een beetje verwrongen is.
SR: Is het grootste deel van de film hier in Florence gefilmd, of was er een in-studio?
FJ: We waren in Florence voor het eerste deel van de shoot, ongeveer anderhalve week, en dus geniet je van elk moment omdat je weet dat je heel lang in een studio zult zijn en jij ' Je zult nooit het daglicht zien, dus je haalt het beste uit elke minuut, probeert kunstwerken te zien of naar musea te gaan of het meeste uit je verblijf op deze ongelooflijke locaties te halen.
SR: Je kwam heel dicht bij sommige musea.
FJ: Ja, ja, het was geweldig, we gingen naar de Uffizi (galerie), ze hebben een hele kamer gewijd aan Botticelli, en ik heb altijd van zijn werk gehouden, dus om het echt te zien was een echt voordeel van de baan.
SR: In het boek heeft Sienna niet de beste relatie met haar eigen intellect. Het vertelt hoe ze als kind anatomie studeerde om erachter te komen wat er mis was met haar hersenen. Heeft dat iets gedaan - het lijkt erop dat het personage een beetje meer zelfvertrouwen heeft in de film, maar heeft dat iets je prestatie opgeleverd?
FJ: Ja, het probeert - zo veel als je kunt - trouw te blijven aan de essentie van het boek, maar je wilt het ook je eigen maken als het op het scherm aankomt, en er zijn uiteraard verschuivingen en veranderingen van een boek naar een scenario. Maar ik wilde zoveel mogelijk trouw zijn aan de oorsprong van Sienna, absoluut.
SR: En denk je dat dat betrekking heeft op … mogen we praten over de relatie met Zobrist?
FJ: Ik denk het wel.
SR: Hoe denk jij dat (Sienna) denkt over de plannen van Zobrist, zijn bedoelingen?
FJ: Ik denk dat het een moment is waarop twee individuen elkaar ontmoeten die allebei een vergelijkbare ideologie hebben, en het is een gevaarlijke ontmoeting omdat ze allebei ongelooflijk gefocuste mensen zijn, ongelooflijk slim, en helaas gebruiken ze die hersens met behoorlijk rampzalige gevolgen.
SR: Zou je Sienna willen typeren als een volgeling, denk je dat ze in een cultmentaliteit is gezogen, of denk je dat ze bijna de drijvende kracht achter dit plan is?
FJ: Ik zeg 100% dat zij de drijvende kracht is. (Lacht) Ik heb het gevoel dat het personage geworteld is in goede bedoelingen, en dat is wat interessant is aan de film, is dat je de motieven van iedereen te zien krijgt, en het zijn niet duidelijk goodies en slechteriken. En eigenlijk had ze oorspronkelijk best goede bedoelingen, ze ontspoorden gewoon een beetje …
SR: in gedeeltelijke genocide.
FJ: (lacht) Ja, ja, precies. Voor de behoeften van entertainment.
SR: Tot slot, terugkomend op dit idee van kunst als erfenis, wat betekent dat voor jou als acteur. Maak je films met het oog op legacy?
FJ: Niet bewust, maar er is zeker iets aan de hand als je elke dag gaat fotograferen. Ik denk dat er een heel specifieke spanning ontstaat door te weten dat je iets maakt dat mogelijk eeuwig meegaat, dus zorg ervoor dat je probeert en het best mogelijke werk doet.