Elke filmfan weet dat het verhaal van Star Wars net zo dramatisch en wereldveranderend was achter de camera als ervoor, aangezien George Lucas en zijn startende team de kansen tartten en een hit scoorden - terwijl ze ook de weg veranderden films werden vanaf dat moment gemaakt. Gelijke delen inspiratie en ronduit geluk, nieuwe details achter de schermen van een van de mensen die dat ontwerp hebben gevormd, onthullen een nieuwe rimpel naar de oorsprong van Darth Vader.
De nieuwe inzichten komen rechtstreeks van Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains door Chad Oppenheim en Andrea Gollin, een nieuw boek waarin enkele van de meest iconische 'evil headquarters' van de bioscoop worden bekeken (vanuit een meer architectonisch / technisch perspectief). De vraag stellen: "waarom leven slechteriken in goede huizen?" het boek bevat interviews met een verscheidenheid aan Hollywood-productieontwerpers, artiesten en anderen. Temidden van de glimp in klassieke ontwerpen, bevat Lair ook een gesprek met Star Wars Set Decorator Roger Christian, waarin nieuwe details worden gegeven over het maken van de George Lucas-longshot gemaakt met een onmogelijk budget. En hoe die schrandere inspiratie moest putten waar het ook leek, vormde de gemaskerde schurk die later een popcultuuricoon zou worden.
Het boek zelf zal op 5 november beschikbaar zijn, maar we kunnen fans van filmische architectuur en decorontwerp een kleine preview geven, inclusief het interview met Roger Christian - de zelfbenoemde "derde persoon ingehuurd op Star Wars" - beschrijvend hoe het uiterlijk van de film en zijn schurk vorm kregen. Inclusief hoe een klein budget (en een meevaller) hem ertoe bracht om een unieke look voor Vader te zien in een pak van eeuwenoud samoeraipantser:
Toen we in Londen aankwamen en ik het script las, dacht ik: "Mijn God, hoe gaan we dit doen?!" … Alles wat we moesten doen waren zes schetsen van Ralph McQuarrie. We hebben een landspeeder gebouwd van multiplex. Eigenlijk alles wat we in de garage konden vinden. We hadden letterlijk geen geld. De druk op de kunstafdeling was verschrikkelijk. Ik moest de Millennium-valk uit schroot maken. De lichtzwaarden en wapens, ik moest oude wapens pakken en er stukjes op plakken. Ik kocht tonnen rotzooi, vrachtwagenladingen.
Het probleem met science fiction is dat je niets hebt om naar te verwijzen. Als je een historische film maakt, kun je zeggen: "Oh, het is de jaren 1840", en je kent de juiste kleding en meubels. Met Star Wars was er niets. Alleen de beschrijvingen van George in het script als dit soort slechte wereld. Redelijk makkelijk. Maar de originele schilderijen van Ralph McQuarrie bevatten een Death Star-gang en een prachtige schets van Darth Vader met een lichtzwaard, vechtend. Die gaven ons de sleutel ervoor … Het rijk waren de koude mensen - onvruchtbaar en donker. Ik herinner me dat ik naar de plek ging waar ik geweren voor films kocht. Er was een tweehonderd jaar oud samoerai-uniform. Een zwarte. En de helm. Ik bracht het binnen. Het zag er gelakt uit, en dat was precies waar we Vaders helm op baseerden. Er was veel geluk in deze film.
Degenen die geïnteresseerd zijn in het volledige interview met Christian, evenals gedetailleerde architecturale kijk op de Death Star en andere iconische hangplekken voor schurken, kunnen Lair: Radical Homes en Hideouts of Movie Villains nu vooraf bestellen, of er naar zoeken in je plaatselijke stripwinkel en boekwinkel op 5 november 2019.
Van Atlantis in The Spy Who Loved Me tot de ultramoderne verblijfplaats van Nathan Bateman in Ex Machina, schurken op groot scherm leven vaak in architectonische pracht. Vanuit een ontwerpstandpunt is het hol van de schurk, zoals gepopulariseerd in veel van onze favoriete films, een verbluffende, verfijnde, afgunst opwekkende uitdrukking van de verwrongen driften en verlangens van de bewoner. Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains, viert en beschouwt de schuilplaatsen van verschillende iconische schurken uit de recente filmgeschiedenis.