Edgar Wright besteedt, al dan niet door zijn eigen keuze, veel tijd aan het ontwikkelen van zijn films. Hij was meer dan een decennium gehecht aan Marvel's Ant-Man voordat hij afscheid nam van de studio voordat de productie begon. Met Scott Pilgrim vs. the World kreeg hij een contract om die strip uit te werken tot een film zes jaar voordat deze in de bioscoop werd geopend.
Met zijn overvalfilm uit 2017, Baby Driver, jongleert hij dit idee ook al 10 jaar in zijn hoofd en van wat we in april 2016 op de Atlanta-set zagen, werd het gemakkelijk een van onze meest verwachte films van 2017. Het is te danken aan wat vertragingen eigenlijk, dat de productie van de film naar Atlanta verhuisde en Wright profiteerde door het verhaal daar te vertellen, een echte Amerikaanse ex-gevangene te raadplegen en alle muziek te plannen voordat de hoofdfotografie zelfs maar begon.
Hieronder is ons gesprek van de set van Baby Driver tussen opnames terwijl de kat en de bemanning een reeks opnamen met een auto op een cardanische ophanging, en bekijk zeker de gloednieuwe trailer hier.
Hoe lang is Baby Driver in ontwikkeling?
Edgar Wright: Ik had het idee al heel lang. Toen begon ik in 2007 met het schrijven ervan.
Is het gebaseerd op de Mint Royal-video?
Edgar Wright: Juist, het is sindsdien ontwikkeld. Ik begon eraan te werken na Hot Fuzz en daarna schreef ik het na Scott Pilgrim. Dus het proces van onderzoek en proberen het verhaal en zo te achterhalen, en het is het eerste script dat ik in mijn eentje in lange tijd heb geschreven, sinds ik als een tiener was. Het eerste solo-scenario dat ik heb geschreven sinds mijn eerste film. Dus ja, een lange tijd.
Gerelateerd: Edgar Wright legt de oorsprong van de babybestuurder uit
Hoe is Baby Driver al die tijd veranderd en ontwikkeld als een idee?
Edgar Wright: veel. Ik denk dat het aanvankelijk meer een concept was en ik wist een beetje wat ik tonaal wilde doen en wat voor soort film ik wilde dat het eruit zou zien in plaats van wat het algemene uitgangspunt was en het was een leuke ontdekkingsreis in termen van beginnen om de plot en de personages en de wendingen en dat soort dingen uit te bouwen. En ook toen ik eenmaal begon te schrijven, begon ik te praten met ex-tegens en echte vluchtbestuurders en FBI-mensen en zo, en dat is altijd fascinerend voor mij. Het was ook iets (interessants) omdat het een Amerikaanse film en een misdaadfilm is. Ik ontmoette een man die geweldig is, een ex-gevangene die nu een schrijver is genaamd Joe Loya die een boek schreef genaamd "The Man Who Outgrew His Prison Cell", en ik vond hem via een onderzoeker en we werden bevriend.Dus als ik pagina's schreef, stuurde ik ze soms naar hem en zei: 'Klinkt dit echt?' Ik ben me er echt van bewust dat ik Engels ben en middenklasse ben en een Amerikaanse misdaadfilm schrijf, dus ik kan net zo goed toestemming krijgen van iemand die al tien jaar binnen is.
We hebben deze film vergeleken met een musical, ik vroeg me af of je een beetje kon praten over hoe het zich verhoudt tot dat genre, samen met de timing van de choreografie op de soundtrack - de muziek waar Baby naar luistert in het hele verhaal.
Edgar Wright: Ik bedoel, het is en het is het niet. Het is niet in de zin dat het niet is zoals Mamma Mia, ik weet niet waarom dat het eerste was dat in me opkwam, maar er zit veel muziek in in termen van het karakter van Ansel (Elgort) speelt de hele tijd muziek. Het is dus niet als een film waarin iemand hardop zingt, maar het neemt dingen uit Scorsese- of Tarantino- of Soderbergh-films en in die films heb je de jukebox-achtige soundtrack en het idee hiermee is dat de hoofdpersoon die liedjes daadwerkelijk speelt. Dus de liedjes zijn altijd afkomstig, ze zitten in zijn oren of spelen in een restaurant of spelen op een stereo, dus er is altijd binnen de scènes. Dus dat is eigenlijk het uitgangspunt.
Is het geluid van muur tot muur?
Edgar Wright: Er zit VEEL muziek in, ja … Het is veel werk. We hebben een persoon met een grote klaring die er lang aan heeft gewerkt, en eigenlijk hebben we tijd gehad om het te doen. We zouden eerder gaan filmen en daarna hebben we om een aantal redenen een beetje vertraging opgelopen en dat gaf ons eigenlijk de tijd om alle muziek te wissen. Dus het ongebruikelijke was dat we alle muziek hebben gewist voordat we begonnen met fotograferen, zodat we het daadwerkelijk op de set kunnen spelen, wetende dat dat de track is die we gaan gebruiken.
Heeft het zien van Mad Max: Fury Road vorig jaar je een pauze gegeven om dit te maken of heeft het een vuur in je buik gestoken om het meer te doen?
Edgar Wright: Nee, ik bedoel, dat is een geweldig stuk werk, en ik denk dat elke regisseur die die film zag was als 'Oh mijn god, wat een meesterwerk.' Ik leerde George (Miller) daardoor kennen, omdat ik hem eigenlijk nog nooit had ontmoet en toen werkte mijn geluidsontwerper aan Fury Road, dus ik ontmoette George net voordat het uitkwam en ik deed een Q&A met hem en ik heb heb hem sindsdien een aantal keren gezien. Ik denk dat ik de film vier keer heb gezien voordat hij uitkwam en ik heb ook betaald om het openingsweekend te zien omdat ik hem wilde steunen. Maar ik weet het niet, die film is ongelooflijk, vooral voor een regisseur die op 71-jarige leeftijd langskomt en gewoon met iedereen de vloer veegt nadat hij 19 jaar geen live-actiefilm heeft gemaakt, is echt ongelooflijk.
Zijn er dan specifieke invloeden voor Baby Driver?
Edgar Wright: Ik denk dingen van toen ik opgroeide. Uiteraard Scorsese of Tarantino's films, maar een grote invloed op mij zijn de films van Walter Hill. Walter Hill's vroege films zoals The Driver en The Warriors, ik hou van die films en ik vond zijn stijl leuk. Walter is iemand anders die ik heb leren kennen door het doen van Q & A's, dus ik heb hem volledig weggenomen, ik heb gezegd: 'Je weet dat ik je helemaal afzet, toch? We noemen het een groot eerbetoon aan jou. ' Dus ik denk dat veel van die films een grote invloed zouden hebben, The Driver. Wat als je het nog nooit hebt gezien, echt geweldig is.
Aan het begin van de productie plaatste je een foto van David Bowie en we hoorden dat je echt van zijn muziek houdt en dat hij een grote invloed op je had, ik vroeg me af of hij enige invloed had op het verhaal.
Edgar Wright: Nou, ik weet niet of je dit weet, maar hij stierf eerder dit jaar (lacht). Nee, hij is een van mijn favoriete artiesten en ik ben gewoon een grote Bowie-fan en het was gewoon heel triest om hem te zien gaan. Maar het was ook een goed excuus om weer in contact te komen met al zijn liedjes. Er is geen nummer van David Bowie in deze film.
Aangezien muziek zo'n groot deel van de film uitmaakt, en je filmt in Atlanta en het speelt zich af in Atlanta, heb je dan ook muziek uit Atlanta? Mastodon of trap muziek of zoiets hierin?
Edgar Wright: Er was een nummer, het enige nummer dat ik niet kon wissen, was een nummer in Atlanta. Ik heb geprobeerd iets anders te vinden, maar ik wil iets vinden dat lijkt op een Atlanta-geluid. De track die ik wilde gebruiken, hadden ze niet één van hun samples gewist. We zullen zien, er zal iets zijn.
Waarom wilde je dat Ansel de hoofdrol zou spelen?
Edgar Wright: Ik vind het leuk dat hij erg muzikaal is. Hij speelt instrumenten, hij kan dansen. Hij is ook een DJ, hij schrijft muziek, dus dat aspect ervan … Hij is ook erg jong, dus hij kwalificeert zich als een baby. Er is ook het idee dat iemand zoals hij, Ansel net 22 is geworden, maar om hem in hetzelfde frame te hebben met Jon Hamm, Jamie Foxx, Kevin Spacey en Jon Bernthal, het is geweldig. Je wilt het gevoel hebben dat het personage erg jong is, het is het punt van de film.
De titel deelt ook een titel met een Simon en Garfunkel-nummer, geeft dat ons inzicht waar dat vandaan kwam? Is daar een verband?
Edgar Wright: Nee, ik vind dat nummer gewoon heel leuk. Het is niet geïnspireerd in termen van de tekst van dat nummer, het heeft niet echt iets met de film te maken, maar dat nummer en dat album waar ik als kind veel van hield.
Wanneer is de beslissing genomen om de film in Atlanta te spelen en hoe heeft dat bijgedragen aan de ontwikkeling van de film?
Edgar Wright: Het is eigenlijk goed geweest, want zoals je waarschijnlijk weet, worden hier veel films opgenomen, maar er zijn er niet veel. Ik denk dat een van de frustraties daarbij is, het wordt als je ergens fotografeert en het is niet -daar- dat het een hoop extra werk wordt. Dus zodra we wisten dat het een mogelijkheid was en ik er een beetje naar ging kijken, besloot ik het te herschrijven voor Atlanta en ik raakte meteen geïnvesteerd om het hier te doen. Er zijn ook elementen van het verhaal die hier heel logisch zijn in termen van de muziekscene en de liefde voor auto's. Ik heb nog nooit een stad gezien met meer muscle cars in mijn leven … en de misdaad. Dus het werkte eigenlijk best goed. Ik denk dat het zo is wanneer ik hier eerder ben geweest, en ik ben hier alleen op persreizen geweest omdat Shaun of the Dead de eerste keer was dat ik naar Atlanta kwam,dus ik denk dat ik de laatste paar keer dat ik ging, er echt op uit was om niet naar de toeristische plekken te gaan, maar om de rest van de stad te zien en de plaatsen die je normaal niet bezoekt.
Je hebt hier een eclectische groep met Jon Bernthal en Jon Hamm en Jamie Foxx, je hebt overal mensen. Hoe heb je deze mensen uitgekozen uit de miljoenen die je had kunnen kiezen?
Edgar Wright: Ik denk dat het bij elke rol precies de juiste mensen waren voor de baan, zij waren de mensen naar wie we gingen. Ik heb het script in 2012 doorgelezen en ik denk dat Jon Hamm de enige acteur was die hetzelfde personage speelt als hij in de film speelt.
(vn_gallery name = "Baby Driver Movie Images")
Meer: Edgar Wright legt de oorsprong van de babybestuurder uit
Een getalenteerde, jonge vluchtbestuurder (Ansel Elgort) vertrouwt op het ritme van zijn persoonlijke soundtrack om de beste in de game te zijn. Wanneer hij het meisje van zijn dromen (Lily James) ontmoet, ziet Baby een kans om zijn criminele leven te verlaten en een schoon toevluchtsoord te zoeken. Maar nadat hij is gedwongen om voor een misdaadbaas (Kevin Spacey) te werken, moet hij de muziek onder ogen zien wanneer een gedoemde overval zijn leven, liefde en vrijheid bedreigt.