Ralph Breaks the Internet is het vervolg op Wreck-It Ralph en is de 57e animatiefilm uit de Disney Studios. Het wordt geregisseerd door Rich Moore en Phil Johnston, die hielpen bij het maken van Wreck-It Ralph en Zootopia.
Screen Rant: Dit wordt super gemoedelijk omdat we al een paar keer met elkaar hebben gesproken. Dus de eerste vraag die ik heb is: het enige dat ik leuk vind aan deze film, is dat Ralph in de eerste film waarde vindt, of dat hij zijn waarde hecht aan wat Vanellope denkt. En nu beseft hij zelf dat hij cool is om zichzelf te zijn. Waarom zou je het in deze richting nemen? Ik vond het trouwens geweldig. Wat inspireerde die beslissing?
Phil Johnston: Het was echt de eerste film. De laatste regel van de eerste film. Wat is: "als dat kind me leuk vindt, hoe slecht kan ik dan zijn?" Wat destijds dachten we: "Geweldig, dat maakt het helemaal af. Dat is goed." Maar zoals je zegt, het is disfunctioneel. Hij bepaalt zijn eigenwaarde op basis van hoe iemand anders over hem denkt. En dus, als die hele eerste film ging over een slechterik die leert een goede vent te zijn. Deze gaat over een man die een goede vent is en die innerlijke slechterik die naar buiten komt en de kracht van antagonisme wordt. Dat hij niet de beste vriend is, dat hij niet … Zijn eigenwaarde is niet volledig gerealiseerd. En dat hun vriendschap hier op het spel staat. Als Ralph er niet achter komt hoe hij op de juiste manier van zichzelf kan houden, en zichzelf niet definieert door de manier waarop andere mensen over hem denken, dan zal de slechterik winnen. Zo,die kracht van antagonisme, dat uiteindelijk dat Ralph-zilla-ding werd, was allemaal gebaseerd op het feit dat de laatste regel van de eerste film disfunctioneel is.
Rich Moore: Ja, hij is nog niet opgelost. Dat hij nog steeds is … en godzijdank hield Vanellope uiteindelijk van hem. Maar wat gebeurt er als ze dat niet doet? Wat gebeurt er als ze … En we zien in de film dat het is alsof ze tegen hem zegt: 'Ik wil niet meer met je praten. Je bent een slechte vriend. " Maar stuurt hem een vreselijk pad in, waar hij denkt: “Wel, dit is mijn beste vriend. Ik moet … 'Hij raakt altijd betrokken in gebieden waar hij niet bij haar hoort. Hij overschrijdt de grens.
Screen Rant: Dus een ding dat me echt opviel, was Air Bud Pavilion. Ik weet niet waarom-
Rich Moore: (LACH) Jij bent de eerste die het zegt. Het was een van mijn favorieten.
Screen Rant: ik vond het geweldig. En ik dacht: "Was dat Air Bud Reference?" Dus ik moet vragen …
Phil Johnston: Stem door onze redacteur, Jeremy Milton.
Screen Rant: Was het echt? Ik moet vragen. Dus als je met je ogen knippert, zou je zoveel dingen missen. Wat waren enkele van je favoriete paaseieren in de Oh My Disney-scène? Omdat-
Rich Moore: Dat is er zeker een die ik ben vergeten.
Phil Johnston: Ja.
Rich Moore: Toen mijn kinderen nog heel jong waren, gingen we naar een van de Air Bud-films. En ik denk dat ik er meer van genoten heb dan zij. En het is als: "Was dat niet geweldig? Meh. Een hond die basketbal speelt. Tuurlijk, pa."
Phil Johnston: Er is ergens een paviljoen. Hoe ziet dat eruit?
Screen Rant: dat is het volgende. Ik dacht: "Oh, ik moet dit Air Bud-paviljoen nu zien."
Rich Moore: (LACHEND) Ik weet het. En toen ik bij Disney begon te werken, kwam er een nieuwe Air Bud-film uit en een heleboel verhalen gingen door. En het was net als, de Air Buddies, het is net als de puppy's nu. En ze lieten hun foto maken. Het was een soort Air Bud-ervaring. Dus het was alsof iedereen riffelde: "wat gaan we doen?" Ik denk dat het Josie was en ik hadden het over: 'Wat als we Air Bud krijgen. We moeten iets doen. Onthoud die stomme foto's, jongens … Er is een paviljoen. Er is dat, zo goed.
Phil Johnston: Ik hou van de schaduw van de Pan. Ik weet niet of - Pan's schaduw zul je zien--
Rich Moore: Aan de handwerktafel.
Screen Rant: dat heb ik niet eens begrepen.
Rich Moore: Als Grumpy tegen Vanellope schreeuwt.
Phil Johnston: Waar Hei Hei naar de snacks pikt. En Tinker Bell is daar en Shadow is gewoon op het scherm links.
Rich Moore: Er zijn veel dingen.
Screen Rant: Nu zal ik frame voor frame moeten gaan op de dvd-extra's.
Phil Johnston: Een animator kwam onlangs naar Rich toe en zei: "Ik heb er drie paaseieren in gedaan waar ik je niets over vertelde." Er zijn dus dingen die we nooit hebben
Rich Moore: En, ik bedoel, het kan zo klein zijn als verborgen Mickeys of iets dergelijks. Dus het is, ja. Mensen vragen als: "Hoeveel paaseieren?" Ik heb geen idee. We zullen ze voor altijd vinden.
Screen Rant: 3D-animatie is dat speelfilms een heel aparte uitstraling hebben. Wat is volgens jou de volgende evolutie in animatie en in de smaak van het publiek in animatiefilms?
Rich Moore: Dat is een goede vraag. En mensen zullen altijd zeggen: “Nou, het zou moeten zijn als fotorealisme. Rechtsaf?" En voor mij is het alsof dat gewoon Uncanny Valley-territorium is. Er is iets met de animatie die we doen, en andere grote studio's - ik denk dat het altijd een soort ontwerp zal hebben. Dat is wat het beste werkt met … Omdat het uiteindelijk nog steeds een soort tekenfilm zijn. Het is een illusie van leven. Zoals twee van de negen oude mannen het noemden, in een boek dat ze in de jaren 80 schreven, dat het niet precies het leven probeert te zijn. Het is de illusie van leven.
Phil Johnston: Omdat zoveel live-actiefilms nu animatiefilms zijn. Superheldenfilms en proberen om foto-echt te zijn en het gevoel te geven dat een mens kan communiceren binnen een geanimeerde achtergrond. Het moet er super echt uitzien. Ik kijk er naar uit hoe de vorm van verhalen vertellen verandert. En we zagen dit VR-ding, Carne y Arena, dat in Inarritu deed. En ik zou graag een manier bedenken om … Ik zou heel benieuwd zijn naar een volledig gerealiseerde geanimeerde VR-functie. Op een dag zou dat verhaal kunnen worden verteld, en wat de …
Rich Moore: Wat is de taal.
Phil Johnston Om ons internet te kunnen verkennen en naar die vergezichten te kijken en daarbinnen te leven. Ik denk dat animatie-
Rich Moore: En toch volg je een verhaal.
Phil Johnston: Ja.
Screen Rant: Hoe ver denk je dat we daar vandaan zijn?
Rich Moore: Oh, ik denk dat we heel dichtbij zijn.
Phil Johnston: De processors zijn zo snel en er zijn zoveel details en elk frame-
Rich Moore: Net als de beeldgeneratoren, zoals in een VR-omgeving en het wordt ingehaald door de dromen -
Phil Johnston: dromen en de verbeelding. De technologie-
Rich Moore: Ik vraag me af of we, net als in 3D-animatie, een verandering in esthetiek zullen zien. Weet je, waar het abstracter zal worden. Het heeft lange tijd in dezelfde esthetiek gezeten. Zoals je zei, er is een blik op. Dat begon met de Pixar- en DreamWorks-films. Er is een gemeenschappelijke art direction. Ik denk dat we op het punt zijn gekomen dat iemand gaat zeggen als: 'In plaats daarvan wil ik dit proberen. Waarom moeten ze altijd … 'Zelfs als jij de vraag stelt, wat is de toekomst?
En het gebeurde met 2D-animatie, zoals in de jaren 50, het duurde een beetje zoals 101 Dalmatiërs. Het was als een heel andere esthetiek dat we terugkijken en denken: "Oh, dat is vreemd." Maar zoals Walt Disney het niet leuk vond, weet je, hij was niet, hij was niet de grootste fan van dergelijke films, zoals de esthetiek van 101 Dalmatians en Jungle Book. Maar hij wist dat het aan het veranderen was. Dus ik denk dat we dat moeten betalen. Dat is aan de horizon. Gewoon een beetje artistiek, denk ik.
Screen Rant: de personages een beetje aanraken met John C. Reilly en Taraji P. Henson en Gal Gadot. Hoeveel van hun werkelijke persoonlijkheden hebben de personages doordrenkt? Hoeveel vrijheid kregen ze in de stand en deden ze hun regels en dat soort dingen?
Phil Johnston: We moedigen altijd zoveel mogelijk mensen aan om ze in het personage te laten doordringen. Ik bedoel, dit is nu 10 jaar werken met John en Sarah, die twee karakters daarin. Op een gegeven moment versmolten ze gewoon tot één soort wezen. Waar in Ralph zoveel van John is. Zoveel van Sarah in Vanellope. En Taraji is hilarisch en kan heel goed improviseren. Zij en John hebben samen opgenomen.
Screen Rant: Oh, dat deden ze?
Rich Moore: Ja. We proberen ze, de acteurs, altijd bij elkaar te krijgen wanneer we maar kunnen.
Phil Johnston: Taraji raakte, net als Yesss, geobsedeerd door Ralph's blote voeten. Zoals: "Ik denk dat Yesss mijn misschien iets van een voetfetisj heeft." Met veel-
Rich Moore: Veel daarvan hebben de film niet gehaald, maar …
Phil Johnston: Het was zo grappig. Zoals: "Oh, kom hier binnen met die grote, oude kontvoeten van je." (LACH) Het was hilarisch. Ze is hilarisch.
Rich Moore: Zij was de enige acteur die John een beetje op tilt kon slaan. Alsof hij soms niet verwachtte waar ze vandaan kwam. En hij is meestal het soort bokser dat het graag door elkaar haalt.
Screen Rant: Toen ik jullie in New York zag, vroeg ik het, omdat ik dol ben op het Sugar Rush-nummer uit de eerste film, en ik vroeg me wat jullie deden met de muziek hierin. Klaarblijkelijk-
Phil Johnston: Ja, we zeiden-
Rich Moore: We zouden het je graag vertellen
Screen Rant: Ik ben blij dat je dat niet hebt gedaan, want ik dacht: "Oh mijn god, dit is best verbazingwekkend." Maar niet alleen geweldig, maar ik vergat bijna dat ik een Disney-film aan het kijken was, want het is bijna alsof ik gek ben op de Disney-films. Maar Alan Menken aan boord krijgen is een enorm groot voordeel. En als je hem dit laat schrijven, hoe toon je hem dan en hoe komt dit allemaal samen?
Phil Johnston: Nou, ik bedoel, het idee kwam van: "Oh, zou het niet geweldig zijn als Vanellope, nadat hij de prinsessen had ontmoet, dit soort prinses had zoals" want song ". Een soort nummer in Alan Menken-stijl. "Ja, dat zou geweldig zijn."
Rich Moore: Voor eens en voor altijd stolt als (POUNDING FIST) dit-is-waar-ze-thuishoort. Dat was een soort van doel van het lied.
Phil Johnston: En dan zegt onze uitvoerende muziekproducent, Tom McaDougall: “Wel, ik bel Allan gewoon. Wil je dat ik bel?"
Rich Moore: “Wacht? Heb je zijn nummer? Is hij een echt persoon? " en "Is het niet een standbeeld of icoon?"
Phil Johnston: We hadden slechts een dummyversie geschreven van wat dit nummer zou kunnen zijn. En ik zong alle partijen.
Rich Moore: En zet het op een lied dat we zullen vinden.
Phil Johnston: Ja, om er maar een idee van te geven. En we speelden dat voor Alan en legden het hem uit. Hij zegt: "Ja, dit is ongeveer 30 procent."
Rich Moore: "Je bent daar ongeveer 30 procent."
Phil Johnston: “Oh, mijn god! Alan Menkin gaf me net een lage F. JA! Zoet!"
Rich Moore: (LACH) We maken muziekjongens.
Phil Johnston: En van daaruit maakte hij het natuurlijk echt.
Screen Rant: Dat zijn geweldige jongens. Ontzettend bedankt.