Dan Gilroy is een scenarioschrijver en een regisseur en wordt vooral bekend door het schrijven en regisseren van de bekroonde thriller Nightcrawler. Hij heeft films geschreven in verschillende genres, maar zijn meest geprezen werk omringt een wereld van drama en thrillers, met werken als Two for the Money en The Bourne Legacy. Nu heeft hij een langverwacht juridisch drama geschreven en geregisseerd met de titel Roman J. Israel, Esq.
Screen Rant kreeg de kans om op de persdag met regisseur Dan Gilroy te praten, waar we bespraken hoe hij casting benadert tijdens het creatieve schrijfproces, hoe de beslissing kwam om Roman te schrijven als iemand op het autismespectrum en hoe de thema's in Roman J Israël, Esq zijn relevant voor wat er vandaag in de wereld gebeurt.
SR: Eerste vraag: ik heb je aan het werk met twee van de beste acteurs aller tijden Jake Gyllenhaal en waarschijnlijk een van de beste acteurs ooit Denzel Washington. Maar uiteraard met Nightcrawler en Denzel. Heb je deze acteurs in gedachten wanneer je de film maakt en waar je gewoon geluk hebt, echt als een castingafdeling?
Dan Gilroy: Ik schreef Roman Israel specifiek voor Denzel.
SR: Echt?
Dan Gilroy: Ik nam een jaar op spec. Het kostte een jaar om het te schrijven. Als hij het niet had gedaan, had ik het opgeborgen. Ik dacht niet dat het een andere acteur was die ik wilde waarvan ik dacht dat die alle kwaliteiten van dit personage had gehad en ik zou het opzij zetten, dus ik heb daar veel geluk gehad. Ik bedoel, mensen zeiden dat ik gek was. Ik heb mezelf lange tijd van de markt gehaald. En ik was gewoon vastbesloten om met Denzel te werken die ik altijd al wilde doen en ik dacht dat dit het perfecte deel voor hem was, dus dat is dat. Jake stond bovenaan een lijst met mensen die ik van Lou Bloom wilde hebben en je weet dat ik ongelooflijk veel geluk heb met mijn eerste film en ik krijg Jake omdat hij echt een van de beste acteurs is die er zijn en hij wordt alleen maar beter.
SR: Ja, ik bedoel, ik zag hem net in Life en ik werd weggeblazen, hij was geweldig. Hoeveel zal het project of de rol natuurlijk veranderen als Denzel aan boord springt, ik denk dat het in dit geval volledig verandert omdat het helemaal niet gebeurt.
Dan Gilroy: Het gebeurt helemaal niet. Dus als hij aan boord komt, wat gebeurt er dan met de rol? Beide situaties waarin ik deze karakters onderschrijf, vertel ik je er niet veel over. Ik geef geen achtergrondverhaal in het scenario. Ik geef niet veel achtergrondverhaal, beschrijving. Zeer weinig. Dus ik vraag een acteur om binnen te komen en dat personage te creëren. Dus als Jake binnenkomt, verliest hij zevenentwintig pond. Hij laat zijn haar groeien, en hij doet de scrunchie-armen, en hij creëert dat allemaal. En ik nodig ze uit. Ik wil dat hij dat doet. Ik kan een deel van het verhaal schrijven, maar ik ben heel erg op zoek naar een goede acteur, kom binnen en vul het in. Denzel komt binnen, hij had carte blanche om het uiterlijk van het personage te creëren zoals het maniërisme van het personage is, want hoe goed een schrijver je ook bent of denkt dat je bent,een geweldige acteur binnen een zeer korte tijd zal hij je voor zijn in het personage. Ze zullen het begrijpen en er emotionele diepgang en motivatie aan geven. Ze zullen keuzes maken die betrekking hebben op de uiterlijke kenmerken van de look en ik wil dat niet in de weg zitten. Ik vind het erg leuk om samen te werken. Jake was mijn creatieve partner in Nightcrawler en Denzel was mijn creatieve partner en producer. We hebben aan elk aspect van de film samengewerkt, dus ik ben erg op zoek naar een creatieve partner wanneer ik met de acteur werk. Ik voel een grote affiniteit met acteurs vanwege hun onbevreesdheid en hun soort vermogen om de groten te creëren en ik voel me gewoon gezegend dat ik kan gaan zitten en een stuk werk dat ik heb gedaan kan nemen en ze het kan laten uitbreiden, en neem het en maak het hun eigen. Dat is wat ik'ik doe als regisseur over Israël. Ik zie mijn baan echt als het creëren van een ruimte waarin Denzel zich op zijn gemak voelde. Het was letterlijk alsof ik een zone wilde creëren die hij altijd kon creëren. Alle maniertjes die Roman al deze kleine details doet, dit zijn dingen die Denzel geest creëert, maar hij verschijnt op de set en hij voelt zich op zijn gemak bij het huilen. Hij voelt zich op zijn gemak bij het zomen en kauwen aan de telefoon wanneer hij wordt gevraagd op een date. Hij voelt zich op zijn gemak als hij zijn broek omhoog trekt als hij ergens rent. Ik wil daar niet zijn om hem dit te vertellen of dit niet te doen. Waar je op hoopt, is dat een acteur binnenkomt, en ze bewonen het personage en de scène gewoon zo, dat de realiteit wegvloeit en je plotseling bent zoals oh mijn god. Dit begint gewoon echt te voelen.Ik zie mijn baan echt als het creëren van een ruimte waarin Denzel zich op zijn gemak voelde. Het was letterlijk alsof ik een zone wilde creëren die hij altijd kon creëren. Alle maniertjes die Roman al deze kleine details doet, dit zijn dingen die Denzel geest creëert, maar hij verschijnt op de set en hij voelt zich op zijn gemak bij het huilen. Hij voelt zich op zijn gemak bij het zomen en kauwen aan de telefoon wanneer hij wordt gevraagd op een date. Hij voelt zich op zijn gemak als hij zijn broek omhoog trekt als hij ergens rent. Ik wil daar niet zijn om hem dit te vertellen of dit niet te doen. Waar je op hoopt, is dat een acteur binnenkomt, en ze bewonen het personage en de scène gewoon zo, dat de realiteit wegvloeit en je plotseling bent zoals oh mijn god. Dit begint gewoon echt te voelen.Ik zie mijn baan echt als het creëren van een ruimte waarin Denzel zich op zijn gemak voelde. Het was letterlijk alsof ik een zone wilde creëren die hij altijd kon creëren. Alle maniertjes die Roman al deze kleine details doet, dit zijn dingen die Denzel geest creëert, maar hij verschijnt op de set en hij voelt zich op zijn gemak bij het huilen. Hij voelt zich op zijn gemak bij het zomen en kauwen aan de telefoon wanneer hij wordt gevraagd op een date. Hij voelt zich op zijn gemak als hij zijn broek omhoog trekt als hij ergens rent. Ik wil daar niet zijn om hem dit te vertellen of dit niet te doen. Waar je op hoopt, is dat een acteur binnenkomt, en ze bewonen het personage en de scène gewoon zo, dat de realiteit wegvloeit en je plotseling bent zoals oh mijn god. Dit begint gewoon echt te voelen.het was alsof ik een zone wilde creëren die hij altijd kon creëren. Alle maniertjes die Roman al deze kleine details doet, dit zijn dingen die Denzel geest creëert, maar hij verschijnt op de set en hij voelt zich op zijn gemak bij het huilen. Hij voelt zich op zijn gemak bij het zomen en kauwen aan de telefoon wanneer hij wordt gevraagd op een date. Hij voelt zich op zijn gemak als hij zijn broek omhoog trekt als hij ergens rent. Ik wil daar niet zijn om hem dit te vertellen of dit niet te doen. Waar je op hoopt, is dat een acteur binnenkomt, en ze bewonen het personage en de scène gewoon zo, dat de realiteit wegvloeit en je plotseling bent zoals oh mijn god. Dit begint gewoon echt te voelen.het was alsof ik een zone wilde creëren die hij altijd kon creëren. Alle maniertjes die Roman al deze kleine details doet, dit zijn dingen die Denzel geest creëert, maar hij verschijnt op de set en hij voelt zich op zijn gemak bij het huilen. Hij voelt zich op zijn gemak bij het zomen en kauwen aan de telefoon wanneer hij wordt gevraagd op een date. Hij voelt zich op zijn gemak als hij zijn broek omhoog trekt als hij ergens rent. Ik wil daar niet zijn om hem dit te vertellen of dit niet te doen. Waar je op hoopt, is dat een acteur binnenkomt, en ze bewonen het personage en de scène gewoon zo, dat de realiteit wegvloeit en je plotseling bent zoals oh mijn god. Dit begint gewoon echt te voelen.Hij voelt zich op zijn gemak bij het zomen en kauwen aan de telefoon wanneer hij wordt gevraagd op een date. Hij voelt zich op zijn gemak als hij zijn broek omhoog trekt als hij ergens rent. Ik wil daar niet zijn om hem dit te vertellen of dit niet te doen. Waar je op hoopt, is dat een acteur binnenkomt, en ze bewonen het personage en de scène gewoon zo, dat de realiteit wegvloeit en je plotseling bent zoals oh mijn god. Dit begint gewoon echt te voelen.Hij voelt zich op zijn gemak bij het zomen en kauwen aan de telefoon wanneer hij wordt gevraagd op een date. Hij voelt zich op zijn gemak als hij zijn broek omhoog trekt als hij ergens rent. Ik wil daar niet zijn om hem dit te vertellen of dit niet te doen. Waar je op hoopt, is dat een acteur binnenkomt, en ze bewonen het personage en de scène gewoon zo, dat de realiteit wegvloeit en je plotseling bent zoals oh mijn god. Dit begint gewoon echt te voelen.
SR: Een deel van de dialoog daarmee was dat, was iets van dat ad-libbed door Denzel toen hij het op de set voelde?
Dan Gilroy: Ja, dat was het zeker. Niet een enorm bedrag. Als hij iets voelde, zou ik het zeker aanmoedigen, als hij iets wilde veranderen, een zin of wat dan ook, ik vind het absoluut geweldig. Als hij een moment heeft, als hij iets voelt, moet hij dat doen.
SR: Was er enige specifieke inspiratie voor het creëren van Roman J. Israel Esq. waar je uitzag en waar je het personage op wilde baseren?
Dan Gilroy: Nee. Het idee kwam uit ik herinner me de jaren zestig, en ik herinner me dit gewoon een soort nationale geest van activisme. Iedereen vocht voor burgerrechten, vrouwenrechten en anti-oorlogsprotesten, en ik merkte zojuist in de laatste vier decennia dat dat soort nationale stemming tot niets verdween. Ik raakte geïnteresseerd in een personage dat de jaren zestig nooit heeft verlaten en toen ik dat begon te onderzoeken, ontdekte ik dat de mensen die waren vertrokken, vaak naar progressief recht gingen. Daaruit begonnen de personages zich te vormen. Er was geen echte persoon waar ik naar keek, het waren alleen al deze mensen die in kleine criminele firma's terechtkwamen die probeerden impactvolle rechtszaken aan de kant te voeren en toen begon het het personage te vormen. Oké, hij zou in de achterkamer kunnen zijn, hij heeft nooit de onderscheidingen gekregen die hij verdiende als een man vooraan.Het personage begon zich net vanuit die gedachte te vormen.
SR: Een ding dat me opviel aan de uitvoering van Denzel, en ik weet niet of ik het was, maar ik wilde je vragen, denk je dat Roman een beetje op het spectrum zat, want er staat een regel in Colin Ferrell's personage levert, "Ik dacht dat je was Ik dacht dat je functioneel was." Het is nooit gezegd, alsof je op het spectrum zit.
Dan Gilroy: Dat was het niet, en ik heb het niet in het script gezet, maar Denzel dacht dat dat het geval was, en we brachten experts op het gebied van Asperger binnen. We kregen veel kennis van Asperger en ik geloof dat een deel van dat gedrag van Denzel gebaseerd is op zijn onderzoek. Hij maakt soms geen oogcontact. Daar hoort soms sociaal onhandig bij. Wanneer mensen hem proberen te omhelzen of met hem in contact komen, voelt hij zich daar niet op zijn gemak bij. Hij is obsessief en begrijpt geen sociale signalen of zo, ja, ik zou zeggen dat dat zeker een deel van het personage zou zijn.
SR: interessant. Ja, dat dacht ik al, maar ik wilde het niet zomaar aannemen. Nu, er gebeurt op dit moment veel in de wereld. Dit kan inspirerend zijn voor sommige mensen met sociale verantwoordelijkheid met politiek activisme. Hoe zijn de thema's in Roman J Israel Esq. relevant voor wat er nu politiek en sociaal gebeurt?
Dan Gilroy: Nou, Roman heeft zijn leven gewijd aan activisme. Hij heeft zijn leven gewijd aan het vechten voor gelijkheid en gelijke rechtvaardigheid overal. Deze film is geland in een tijd waarin dat centraal staat. Er zijn uitdagingen voor onze regering en dagen ons politieke systeem uit, ongeacht aan welke kant je ernaar kijkt, dit is een tijd van crisis, en iedereen die een sterk verlangen voelt om mee te doen, moet naar Roman kijken en gaan Ik wil ergens voor vechten groter dan ik. Er zijn dingen die groter zijn dan ik in mijn leven die het waard zijn om voor te vechten. Maya's personage is iemand die jonger is dan Roman, maar midden in de strijd zit. Aan activisme hangt een prijskaartje. U kunt uw tijd gebruiken om op uw werk te komen. Je kunt proberen om partner te worden bij een firma. Je zou een duurdere auto kunnen kopen. Dit zijn mensen die zeggen dat ik 'Ik ga mijn tijd doorbrengen in dienst van andere mensen, en de emotionele tol van de financiële tol kan zwaar zijn. Dus ik zou naar Roman kijken als inspiratie. Dat u soms werkt voor iets waar u in gelooft. Werken aan goede doelen die belangrijker zijn dan uw baan, hebben hun eigen beloning waarvoor u geen lofbetuigingen zult krijgen, en mensen zullen u niet komen promoten, maar u kan 's nachts gaan slapen, denkend dat ik eraan werk, want het is groter dan ik. Je kunt je ergens mee verbonden voelen. Het is in zekere zin een geloof. het is een geest. Je kunt je verbonden voelen met een grotere geest en ik moedig iedereen aan om dat te doen.Dat u soms werkt voor iets waar u in gelooft. Werken aan goede doelen die belangrijker zijn dan uw baan, hebben hun eigen beloning waarvoor u geen lofbetuigingen zult krijgen, en mensen zullen u niet komen promoten, maar u kan 's nachts gaan slapen, denkend dat ik eraan werk, want het is groter dan ik. Je kunt je ergens mee verbonden voelen. Het is in zekere zin een geloof. het is een geest. Je kunt je verbonden voelen met een grotere geest en ik moedig iedereen aan om dat te doen.Dat u soms werkt voor iets waar u in gelooft. Werken aan goede doelen die belangrijker zijn dan uw baan, hebben hun eigen beloning waarvoor u geen lofbetuigingen zult krijgen, en mensen zullen u niet komen promoten, maar u kan 's nachts gaan slapen, denkend dat ik eraan werk, want het is groter dan ik. Je kunt je ergens mee verbonden voelen. Het is in zekere zin een geloof. het is een geest. Je kunt je verbonden voelen met een grotere geest en ik moedig iedereen aan om dat te doen.een geest. Je kunt je verbonden voelen met een grotere geest en ik moedig iedereen aan om dat te doen.een geest. Je kunt je verbonden voelen met een grotere geest en ik moedig iedereen aan om dat te doen.
SR: Zoals we de ondergang van Roman zien en hij inspireert de mensen om hem heen zoals Maya (Carmen Ejogo) George (Colin Farrell). Met Colin in het bijzonder las ik dat er een subplot was uitgesneden. Is dat waar?
Dan Gilroy: Er was een subplot dat eruit was geknipt, maar bij de firma, bij de firma van Colin, enorm was verminderd. Deze jonge man, die afscheid neemt om pro bono werk te doen. We hadden een meer geëvolueerde verhaallijn ontwikkeld tussen Roman en het jonge kind. Op onze beurt hadden we een grote scène waar ze 's nachts aan het werk waren. Een kind wilde naar huis en Roman heeft hem echt het idee bijgebracht van wat belangrijker is in je leven? Waar kom je hier? Weet je, dit is het leven van deze man die op het spel staat met dit pro bono ding. Dat subplot werd wel kleiner om zich meer te concentreren op Collins subplot waarin hij opnieuw werd aangewakkerd tot iets waarvan hij voelde dat hij het kwijtraakte.
SR: Ik hou hierin van het personage van Colin Farrell. Ik hou eigenlijk van alle personages. Je ziet de veranderingen in elke persoon en je ziet hoe ze worden beïnvloed door Roman. Op een gegeven moment heette de titel Inner City. Waarom de verandering?
Dan Gilroy: Omdat Inner City, toen we begonnen met het maken van de film, realiseerden we ons dat de titel meer refereerde aan het landschap dat het personage door de wereld bewoog en hoe meer we Denzel zagen werken en zijn karakterleven lazen, realiseerden we ons dat we een titel wilden die concentreerde zich op wat het belangrijkste deel van het verhaal was, namelijk het leven van deze man. Dat bleek te zijn waar we ons op wilden focussen. Iemand die je gemakkelijk op straat zou kunnen passeren, kijkt niet verder. Een soort van bijna onzichtbaar persoon dat als je de rots optilt en naar zijn leven kijkt, je beseft hoe belangrijk deze man is. Kijk waar hij voor vecht? Hij is de lijm die zoveel bij elkaar houdt, en hopelijk kijk je rond naar andere mensen waar je misschien geen seconde aan zou besteden en wat is het belang van dit alles? Je weet wel,Ik heb het gevoel dat we in een tijd leven waarin we graag op zoek zijn naar een held, maar Roman zegt dat we allemaal agenten van verandering zijn. Ieder van ons heeft dat vermogen. Roman is een held in mijn gedachten. Hij is iemand die onzelfzuchtig vecht voor iets en eigenlijk heel weinig verwacht in ruil voor een groter goed, door zelf in iets groters te geloven. U vroeg waar we nu zijn. Dit is wat ik denk dat mensen moeten voelen. Ieder van ons is een aanjager van verandering. Ieder van ons kan verandering bewerkstelligen. We hoeven niet buiten onze resultaten te kijken. Ieder van ons kan de held zijn die we willen zijn, en daarom is die titel daarop gericht.heel weinig in ruil voor een groter goed om zelf in iets groters te geloven. U vroeg waar we nu zijn. Dit is wat ik denk dat mensen moeten voelen. Ieder van ons is een aanjager van verandering. Ieder van ons kan verandering bewerkstelligen. We hoeven niet buiten onze resultaten te kijken. Ieder van ons kan de held zijn die we willen zijn, en daarom is die titel daarop gericht.heel weinig in ruil voor een groter goed om zelf in iets groters te geloven. U vroeg waar we nu zijn. Dit is wat ik denk dat mensen moeten voelen. Ieder van ons is een aanjager van verandering. Ieder van ons kan verandering bewerkstelligen. We hoeven niet buiten onze resultaten te kijken. Ieder van ons kan de held zijn die we willen zijn, en daarom is die titel daarop gericht.
SR: Ik bedoel, ik ben het met je eens. Ik hou van Roman omdat hij de dingen zegt waar je aan denkt, hij zegt ze gewoon.
Dan Gilroy: Hij snijdt door alle aardigheden en spreekt de waarheid. De waarheid is wreed.
SR: En dat is het, en het brengt hem in de problemen. Zijn mond bezorgt hem nogal wat problemen.
Dan Gilroy: Ik hou trouwens van mensen die dat doen. Ik hou van mensen die doorbreken en de waarheid spreken.
SR: Je hebt eerder dit jaar bijgedragen aan het scenario voor Kong: Skull Island, wat een echt unieke en coole kijk op het personage was. Wat is je persoonlijke band met Kong en wat zijn je gevoelens over de toekomst van de franchise met Kong vs. Godzilla?
Dan Gilroy: Dus mijn connectie met Kong is net opgegroeid met kijken zoals het origineel. Het origineel, zoals King Kong uit de jaren '30, dat voor mij gewoon verbluffend was en ik hou van de mythische aard van de ongetemde natuur en iets dat ik getemd en wild ben, bestaat nog steeds in onze wereld. In termen van deze film hebben we het opnieuw uitgevonden op een manier waarop we Skull Island willen, dat is altijd de plek waar je vandaan kwam, en we willen ons echt concentreren op dit soort eenzaam bestaan van Kong, zoals de laatste van een ras en hoe is het, en dus dacht ik dat we dat heel effectief doen. Wat betreft waar het heen gaat, denk ik dat er een aantal grote conflicten in het verschiet liggen voor de Kong. Grote, grote conflicten. Zeer grote conflicten.
SR: Je lijkt in een geweldige positie te verkeren voor de grote sprong naar deze superheldachtige dingen met een groot budget. Ik heb eigenlijk iets gelezen over Stan Lee's Annihilators.
Dan Gilroy: Ja, ik schreef dat ongeveer vijf jaar geleden en het zou een Chinese coproductie moeten zijn. Ja, op dit moment zijn ze nog bezig met de financiering. Het wordt een dure film en als ze alles proberen af te stemmen op hun Chinese financiering.
SR: Over dit grote budget gesproken: heb je interesse om een stripboek of franchise te leiden die je zou inspireren?
Dan Gilroy: Ik heb alleen interesse in het regisseren van iets dat ik schrijf. Als ik werd gevraagd om een superheldenfilm te schrijven waarmee ik me verbonden voelde en het was een script dat ik erg leuk vind, zou ik dat overwegen, maar ik zou niet komen om de versie van iemand anders ervan te regisseren.
SR: Met alles wat er in het Roman is gebeurd en ook veel van de geweldige acteurs waarmee je hebt gewerkt, zoals Colin, zijn er ideeën die je hebt waar je specifiek voor Colin wilt schrijven, of een van de zekere acteur?
Dan Gilroy: Ja, elke keer dat ik met een acteur werk, wil ik gewoon meer voor ze schrijven, dus mijn volgende film gaat met Jake. Ik ben Jake terug voor een film die ik maak voor Netflix. Ik werkte net met Denzel en Colin en vanmorgen werkte ik aan het idee voor Denzel. Ik heb gisteren de hele dag met hem doorgebracht en het was alsof ik weer met deze man wilde werken. Ik bedenk iets voor Colin. Dus je bracht tijd door met een acteur die je leuk vindt, je begint meteen te denken: wat kan ik er nog meer mee doen? Wat kan ik er nog meer mee doen? Het gebeurt echt veel.
SR: Is dat echter een uitdaging voor jou? With Roman heeft een heel aparte persoonlijkheid en je kent Denzel persoonlijk. Is het een uitdaging om te zeggen wat ik je hierna kan vertellen?
Dan Gilroy: Het is geen uitdaging als ze geweldige acteurs zijn. Ik zou van Denzel een roze eenhoorn kunnen maken. Als het een geweldig verhaal was, zou hij de beste roze eenhoorn ooit zijn geweest. Dat is het mooie van werken met geweldige acteurs. Ze kunnen alles doen. Denzel kan komedie doen als hij dat wil. Denzel kan uiteraard actie ondernemen. Hij kan drama doen. er is niets dat hij niet kan doen. Hetzelfde geldt voor Colin en Jake. Hij is ongelooflijk. Ze kunnen alles doen en ze willen dingen doen die ze nog niet eerder hebben gedaan. Ze willen dingen doen die uit de doos komen. Echt waar, dus ik denk nooit: ik wil Trainingsdag recreëren of ik ga Demolition recreëren, of weet je, of iets dergelijks. Ik denk altijd wat ze niet hebben gedaan. Ik wil dat Denzel iets doet wat hij nog nooit eerder heeft gedaan. Eerlijk,Ik wil Collin iets zien doen dat hij nog nooit eerder heeft gedaan. Daarom hou ik van de kreeft. Colin is een beetje moppig, neerslachtig, afgewezen, en gewoon zo ingetogen.
SR: Een ding dat ik wel wilde vragen, was jij, praat gewoon over Netflix.
Dan Gilroy: Juist.
SR: Met de manier waarop we media consumeren, verandert zelfs entertainment drastisch. Waar voel je dat dat heen gaat en krijg je bij een bedrijf als Netflix meer vrijheid om meer te creëren?
Dan Gilroy: Op dit moment biedt Netflix de beste deals. Ze bieden het meeste geld voor hetzelfde en in termen van waar we heen gaan. Ik ben het met je eens. Ik denk dat er een ingrijpende blijvende verandering gaande is. Ik denk dat het aantal schermen in de Verenigde Staten de komende vijf jaar drastisch zal afnemen. Ik denk dat er altijd een theatrale ervaring zal zijn voor bepaalde films, maar het zal nu lang niet zo wijdverspreid zijn, en ik denk dat je inhoud zult zien worden geabsorbeerd … Ik heb zin om het op een vrijdagavond te doen, weet je, wat is er nieuw op Netflix, of wie dan ook en in plaats van vijfhonderd mensen ga je ernaar kijken met vijf van je vrienden en dat is een theatrale ervaring. Het is. Ik bedoel, dat ben jij die naar een zestig-inch tv of veertig inch tv kijkt of wat dan ook, en jij 'ben met vrienden en je kunt er later over praten, en je gaat naar je werk, iedereen kijkt op Netflix en ik denk dat het dat zal worden.
SR: Ik ben het honderd procent met u eens.
Dan Gilroy: Ik denk niet dat het iets slechts is, maar inhoud is tevreden. Mensen willen geïnformeerd worden. Ze willen vermaakt worden en ik heb geen probleem, weet je, ik denk gewoon dat ik denk dat de theatrale ervaring erg duur is geworden en heel specifiek voor spektakel, maar ik denk dat zoals plaatsen als Landmark en dergelijke theaterketens, waar je gaat een film van David Russell kijken of wat dan ook. Laten we uitgaan, het wordt leuk. Ze worden als platen. Dat we er iets retro leuk aan vinden.