Hoewel de conclusie een beetje verkeerd was behandeld, blijft Moonrise Kingdom - voor het grootste deel - een juweel van een film.
Toen ik Fantastic Mr. Fox een paar jaar geleden recenseerde, beschouwde ik mezelf (op dat moment) in het kamp van degenen die niet geven om het merk van filmmaken van regisseur Wes Anderson. Met Fantastic ging meneer Fox Anderson duidelijk een hoek om, waarbij hij zijn high-brow-focus trouwde met een beetje kinderspel, om iets jeugdigs en leuks te creëren, terwijl het nog steeds inzichtelijk en geestig is op volwassen niveau. Moonrise Kingdom, kan ik met trots melden, gaat een stap verder met deze nieuwe trend in de zich ontwikkelende stijl van de filmmaker en heeft mijn groeiende respect voor de vaardigheid van Anderson als zowel schrijver als regisseur alleen maar vergroot.
Het verhaal draait om de romantiek van jonge geliefden Sam (Jared Gilman) en Suzy Bishop (Kara Hayward). Het paar woont op een eiland voor de kust van New England - een kleine wereld die letterlijk wordt gedefinieerd als een 'one cop car town'. Sam (een wees) en Suzy (het onrustige zwarte schaap van haar familie) hechten zich onmiddellijk aan hun gedeelde status als excentrieke buitenstaanders, en daarna, in de loop van een jarenlange penvriendinname, verzinnen ze een brutaal plan om weg te rennen samen.
Wanneer de kinderen vermist worden, zijn de verschillende volwassenen die met hen verbonden zijn - Scout Master Ward (Edward Norton), sombere wetsman Captain Sharp (Bruce Willis), "Social Services" (Tilda Swinton), en Suzy's academische ouders Laura (Frances McDormand) en Walt (Bill Murray) - ze proberen allemaal een zoek- / reddings- / vangstgroep te organiseren. Suzy en Sam lopen echter geen gevaar - in feite kunnen ze, nadat ze liefde en vrijheid hebben gevonden, niet gelukkiger zijn. Maar twee weggelopen geliefden hebben weinig plaats in een wereld waar 'normaliteit' de status quo is - zelfs wanneer dat status-quo-leven leidt tot diepe gevoelens van ongeluk (gevoelens waar de volwassenen op het eiland maar al te goed mee bekend zijn).
Moonrise Kingdom beslaat het gebruikelijke terrein van een Wes Anderson-film (onderdrukte angst en / of disfunctionele gezinnen), maar combineert die elementen met de jeugdige speelsheid van Fantastic Mr. Fox. Afgezien van het feit dat het visueel prachtig is in termen van fotografie en cinematografie (geschoten door de oude Anderson-medewerker Robert D. Yeoman), heeft de film een compositie van Mise-en-scéne die tegelijkertijd verbluffend verfijnd en hilarisch grappig is. Bijna alle shots bevatten een soort visuele grap, symboliek of iconografie - vaak alle drie tegelijk. Verwijder de scherpe dialogen en de angstaanjagend mooie soundtrack - die alles omvat van georkestreerde klassiekers en vocale refreinen tot Franse pop uit de jaren 60 - en je zou nog steeds overblijven met een film die een grappig en interessant verhaal vertelt door alleen beelden.
De volwassen castleden zijn allemaal bekroonde / genomineerde talenten, maar ze worden gevraagd (en vriendelijk verplicht) om achterin te gaan zitten, zodat de twee jonge hoofdrolspelers - Gilman en Hayward - kunnen schitteren. En schitteren de twee jongeren, als perfecte mannelijke / vrouwelijke fysieke en emotionele belichamingen van de excentrieke buitenstaander - die lichtzinnig excentrieke persoonlijkheden die niet helemaal passen in het kader van 'normaliteit' opgelegd door Amerikaanse sociale idealen (en er aantoonbaar beter voor zijn). De twee jonge hoofdrolspelers dragen de film met succes op hun schouders en maken de romance van Sam en Suzy tot een boeiende en schattige aangelegenheid (afgezien van een seksueel geladen scène die sommige kijkers misschien onaangenaam zou zijn); ze worden echter ook geholpen door andere jonge thespians - namelijk het team van jonge (Eagle?) verkenners die eropuit zijn gestuurd om op Sam en Suzy te jagen,die voor veel grappige en charmante momenten zorgen.
De verzameling gevierde volwassen acteurs is even goed in het spelen van hun respectieve rollen, waardoor de juiste toonhoogte en diepte wordt gegeven aan personages die gemakkelijk de zorgvuldige tonale balans tussen humor en drama die Anderson creëert, hadden kunnen slepen. Norton is vooral grappig als de militaristische maar naïeve Scout Master, en Willis doet een geweldige uitzending van zijn eigen actiefilm-stoere persona door een agent te spelen die een trieste zak is van een man, in plaats van een badass. Hoewel hun rollen wat minder uitgesproken zijn, roepen McDormand en Murray krachtige (maar subtiele) portretten op van een getrouwd stel met een diep verbroken band. Zonder dingen te bederven, zijn er enkele geweldige optredens van andere acteurs (dwz Jason Schwartzman), die ofwel de draak steken met, of zinspelen op hun eerdere rollen op het scherm.
Anderson werkte opnieuw samen met zijn Darjeeling Limited-medewerker Roman Coppola (zoals in zoon van Francis Ford, broer van Sophia, neef van Nic Cage) om het script voor Moonrise Kingdom te schrijven, en het paar heeft uitstekend werk geleverd. De film heeft dialogen die even citeerbaar als slim zijn, en van moment tot moment worden er grappen en kwinkslagen afgevuurd die op meerdere niveaus van humor toeslaan. Zelfs in de weinige momenten dat het serieus wordt, slaan Anderson en Coppola melodramatische monologen over en snijden ze effectief tot de kern van de zaak met enkele beknopte maar indrukwekkende regels, die boekdelen over emotie en gedachten spreken in slechts een of twee meesterlijk vervaardigde zinnen (zie: de scènes tussen McDormand en Murray).
Ondanks al zijn goede punten struikelt Moonrise Kingdom over de finishlijn. Dingen slepen naar het derde bedrijf, en eenmaal daar lijken de verhalende focus en scènesamenstelling een beetje warrig te worden naarmate het verhaal weggaat van de jonge hoofdrolspelers en naar de omringende volwassenen. Terwijl het kijken naar Murray, Norton, Willis, Swinton en McDormand die samen het scherm delen, kan helemaal niet slecht worden genoemd, hun karakterbogen en interacties zijn niet zo boeiend of interessant als de wilde romance van Sam en Suzy. De dingen bouwen uiteindelijk op tot een overdreven cartooneske en overdreven dramatische climax, die nog meer misplaatst voelt, gezien de strakke controle die Anderson in de voorafgaande driekwart van de film behoudt.
Hoewel de conclusie een beetje mishandeld was, blijft Moonrise Kingdom - voor het grootste deel - een juweel van een film, en een duidelijke indicatie dat Wes Anderson alleen maar beter wordt met de leeftijd (in termen van zowel het cultiveren van een leuke jeugdige geest als het groeien van zijn filmmaken. ervaring).
Moonrise Kingdom speelt momenteel in een beperkte theatrale release. Het heeft de classificatie PG-13 voor seksuele inhoud en roken.
Onze beoordeling:
4 van de 5 (Uitstekend)